Fransız ressam – eserinin başlangıcında akademisyen olan yirmi yaşındaki Jean Auguste Dominique Ingres, genellikle petrolde anlatım için tarihi arsalara ve mitlere yöneldi. “Agamemnon’un Aşil çadırındaki büyükelçileri” – 1801’lik bir tuval, genç ressamın iç dünyasını ve Rönesans’ı ve Raphael’in kendisi tarafından belirlenen kanonları taklit etme arzusunu tamamen yansıtıyor. Bunlar, kural olarak, eklemenin doğası ile çıplak olan görkemli bedenlerdir. Bu bir perde ve yemyeşil bir ufuk. Bu, kahramanların aptal bir diyaloğu, aristokrat sınıfa ait niteliklerin varlığıdır.
Sunulan tuval, çok sulu ve parlak, paletinin doğruluğu ve bir tür eşcinsel kompozisyonu ile icrasının diğer örneklerinden farklıdır. Daha sonra Ingres henüz minimum karaktere odaklanmadı, ancak belirli bir hikaye hakkındaki belirli duyguları ifade etmeye çalıştı. Ve böylece Aşil ve Agamemnon. Bunlar efsanevi karakterler, Homer “İlyada” döneminin kahramanları.
Olaylar büyük Truva Savaşı sırasında başından beri onuncu yıl boyunca ortaya çıkıyor – Miken kralı Agamemnon, tanrı Apollo’yu öfkelendirerek, güzel kızı Chryseid’in ödülüne geri dönme talebine yanıt olarak papaz Chris’i kovaladı. Kaba bir şekilde, papazının aşağılanmasına yanıt olarak Apollo, oklarını Yunan topraklarına atmaya başladı ve bu da onu Achilles kahramanı ve Kral Agamemnon başkanlığındaki askeri liderlerin tavsiyesi için toplamaya zorladı. Aşil, önce Chryseida’nın babasına geri dönmesi, merhamet, ihtiyat hakkında, Aşil sevgilisi Brisida’nın karşılığında seçili olanı reddetmesine rıza aldığı röportajlarla Agamemnon’a döndü.
Ancak rakipler arasındaki savaş gerçekleşmedi, ancak Tanrılar Agamemnon’u affetti, ama kendisi kızgınlığını unutmadı ve Tanrı’nın merhametinden sonra, Aşil’in çadırına Brisida’yı almak için müjdecileri gönderdi… Bu resmi oluşturmak için anahtar an oldu. Ingres kahramanlarına kurtarılmış tavır ve duruşlar, serbest bir açı ve karakteristik bir çıplaklık verdi. Canlı cüppeler etkileyici ve erkeklerin süt beyazı derisi telaşlı askeri yaşamlarıyla ve ebedi kampanyalarda dolaşırken tamamen çelişiyor.
İnsanların ve ön planın torsolarına düşen aydınlatma, atmosfer olmadan yapay bir pavyona benziyor. Yazarın mektubu eşit temeli ve parlaklığı ile şaşırtıcı. Ingres renklerin karıştırılmasını sevmedi, bu yüzden onun resmi, çizgilerin doğruluğu ve anlatım kolaylığı da dahil olmak üzere rengin saflığını “kokulu”. Bu yazarın erken çalışması, hala taze, hala çok renkli.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)