Serovian “Şeftalili Kız” “Portakallı Leydi” nin eğlenceli kontrastı lakaplı “Akşam Yemeği”, Bakst’ın en popüler resimlerinden biri. Bir yandan, bu büyük tuval, XIX sonlarının – XX yüzyılın başlarında Rus sanatında çok yaygın olan “bir yabancının portresi” türüne aittir. Öte yandan, çalışma, isimsiz güzelliklerin salon portrelerine benzemeyen bir dizi özellik ile ayırt edilir. Sanatçı, o dönemin sinema ve edebiyatı üzerinde büyük etkisi olan, Avrupa modernizminde yaygın olan belirli “dişi vampir” türüne yakın bir imaj yaratıyor.
“Bayan elbisesindeki bir kedi masaya oturur; namlu bazı boynuzlu başlıklar içinde yuvarlak bir tabak şeklindedir; Bayanların kollarındaki sıska pençeleri masaya uzatılır, ancak sanki ondan önce ayarlanan yemekler tadı için değil gibi görünüyor, ama yanda başka bir şey çalması gerekiyor; bel, tüm depo ve figür, İngiliz grubu ve ucube Beardsley kadar kötü, dayanılmaz bir şey! ” – V. V. Stasov sinsice yazdı. Ve tamamen farklı bir tonda, biraz ironik, ama hayranlık duymadan değil, – V. V. Rozanov: “Bir ermin gibi ince, gizemli bir gülümseme ile à la Gioconda, portakal yiyor.”
Bir kafe veya restoranın iç kısmında yalnız bir figürün arsa güdüsü, kompozisyonun parçalanması, izlenimcilerin resimleri tarafından önerilmektedir, ancak Bakst, doğanın izlenimini düzeltmekle sınırlı değildir, dönüştürmektedir. Bir kadın figürünün ve nesnelerin ana hatlarını dönüştüren, onları tek bir ritime maruz bırakan sanatçı, modeli dev bir çiçek şapkasıyla taçlandırılmış belirli bir egzotik bitkiye benzetir ve süs deseninin bir parçasına dönüştürür.
Tuval, uzay ve çizgi oyunu üzerine inşa edilmiştir. Aşağıdan ve soldan sağa kademeli olarak artan beyaz ve mavi uçakların ritmi, diyagonal hareketi derinlemesine düzenler. Dinamikleri, elbisenin treniyle kesişen masa örtüsünün dalgalı kenarları ve daha sonra kadın figürünün kıvrımları ile desteklenir.
Aynı zamanda, siluetin dikey hareketi bu hareketi durdurur: leylak mavisi zemin üzerinde oval bir tren, beyaz bir masada “serpantin” ellerin kahverengi-siyah silüetleri ve son olarak mavimsi-gri duvar zeminindeki bir şapka bir düzlemde yansıtılır. Akan konturlar geniş akışlarda tuvale yayılır ve şekli uygulanabilir bir noktaya genelleştirir ve düzleştirir. Pitoresk, Bakst’ın şövale tuvalini Toulouse-Lautrec ve Steinlin posterleriyle karşılaştırmanıza izin veren grafiğe dönüşüyor.
Alexander Benois Anna Karlovna’nın karısını kahramanın dış prototipi olarak seçen sanatçı, bu durumda portre görevleri yapmaz. Modelin tüm görünümünü – bir yüz, bir tren ile uzun kadife bir elbise içinde bir figür – gerçekleştiren Bakst, zamanının hem çekici hem de kısır olan bir “restoran yabancı” nın hayalet ve aynı zamanda şehvetli bir görüntüsünü yaratır.
Porselen gibi parlayan yüzü yazısız kaldı, Bakst hafif grafiklerini sadece yağ preparatının üzerinde özetledi: badem şeklinde gözler, ince burun, keskin dudakların keskin orak “orak”. Ve buradaki nokta, serginin açılışından önce aceleyle değil, hatta “parlak ihmal” de değil, doğada modern olan çeşitli teknik ve tekniklerin bir kombinasyonu ile elde edilen gerçeklik ve konvansiyonun birleşimidir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)