Sovyet avangard sanatçısı Altman, hiçbir kanunun tanımadığı kişilerin ruh hallerini, duygularını, olaylarını iletmek için vahşi bir tür karışımı kullandı, diğer her şeyi ihmal ettiler.
Fırçasının “Anna Akhmatova”, portrelerinin en nahoşları tarafından tanınmasına rağmen, bu arada hem akrabalar hem de arkadaşlar arasında belirgin bir tanıma buldu. Akhmatova’nın kızı, annesinin daha hassas ve lirik göründüğü başka bir portresini çok sevmesine ve Kübizm izinin bulunmamasına rağmen, Altman portresinin o yıllarda ne olduğunu daha iyi ilettiğini yazıyor.
Portre çok keskin köşelere, kırık perspektife sahiptir. Akhmatova bir kol sandalyede oturur, bacaklı, keskin bir diz çıkarır, koyu mavi elbise ayakkabılarına sert kıvrımlarla iner, eller karnına katlanır, dirseklerinden sarı bir şal düşer. Arka plan – son derece genelleştirilmiş, bazı keskin kenarlar, paradoksal olarak çiçekleri anımsatan, gri zemin, ayak altında ahşap tezgah. Poz boyunca, yazı biçiminde, sert, bulaşıcı olmayan bir kadın içinde yanan bir alevle belirir.
Her şey keskin köşelere sahip – Kübizm ona emrettiği için değil – çünkü özü bu. Sonsuza dek bastırılmış, hiç yayınlanmamış, iki kocayı kaybetmiş olan Akhmatova, keskin köşelerle bıçaklamaya, herhangi bir saldırıyı geri çekmeye, herhangi bir düşmana hırılmaya hazır.
Ancak, pozunda kişi uyanıklık, neredeyse düşmanlık hissediyorsa, kişi bu hissi tamamen kırar. Akhmatova biraz yana bakar ve böyle açısal, sade bir yüz için garip bir şekilde hassas bir gülümseme dudaklarındadır. Sanki dikkatle korunan bir alev içeriden dışarı fırlamış gibiydi, sanki güneş bulutların arasından bakmış gibi, aziz, korunan, bir an için görünmeyi mümkün buldu ve bu an ustaca yakalandı ve kağıda aktarıldı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)