1927-1928’de de Chirico tekrar tekrar arkeoloji konusuna döndü. “Gladyatör” döngü ile zamana denk gelen “arkeolojik” döngü aynı zamanda teatrallığa ve gerçekliğin muhteşem görüntüsüne de hitap ediyor. Kahramanlar – koltuklarda oturan iki mankenler.
Togas giymiş, diz kazı alanları ve arkeolojik keşif modellerini sürdürüyorlar. Her iki mecazi arkeologun bacakları, kucağındaki mimari anıtlar gibi mermerden oyulmuştur. Görünüşe göre durgunluk içinde donmuş figürler, yavaş yavaş antik heykeller haline geliyor. Sanatçı kahramanlarını kişiselleştirdi.
De Chirico, keşiflere sevinçle bakmak yerine, kazıların maddi sonuçlarını göstermeyi tercih etti… Tüm nesneler kapalı bir alanda. İzleyicinin bakışları önce arka planda duvara yönlendirilir, daha sonra ondan yansıtılır ve Yunan ve Roma arkeolojik buluntuları koleksiyonuyla birlikte iki mankene dayanır. İki koltuğun kontrast renkleri – beyaz ve siyah – arkeologların ellerinin yarım daire biçimli bir kontur, resmin merkezine bir bakış getiriyor – eski binaların bir yığını.
Sanatçının amacı, yıllarca ilham kaynağı olan bu antik kalıntıları söylemek. Andrea de Chirico, Antik Yunan ve arkeolojinin kardeş sanatçısının varoluşsal dengesi için gerekli otantik unsurlar olduğunu defalarca belirtti.
“Tapınaktaki Arkeolog” da, de Chirico odaların mimari unsurlarına odaklanıyor. Çalışmanın sol tarafında çeşitli ölçüm araçlarını görebilirsiniz – kareler, cetveller ve pusulalar.
Resmin ana karakteri zarif bir pozda dondu – sol el antika yapının azaltılmış bir parçasına dayanıyor ve yüzsüz kafa melankolik olarak ona doğru eğiliyor. Kadın arkeolog işini tanımlıyor, kutsal kalaylamaya benziyor ve kazılarda olmak sanki bir tapınaktaymış gibi davranıyor. Ancak, gerçek bir arkeolog için bu tapınak yerli bir evdir. Tıpkı ona aşık sanatçı Giorgio de Chirico için arkeolojinin kendisi gibi…
(1 votes, average: 5,00 out of 5)