Uzun bir kulenin çatısında keskin bir sahne. Ürkütücü sabah güneşi, aşık bir çiftin bashfully aydınlatılması, uzun gölgeler çizer. Bir aslan başı, her şeyi tüketen tutkunun sembolü olarak, sanki dünyadaki her şeyi unutmuş olanları meraklı gözlerden korur. Mavi top – parlak duyguların, samimiyetin ve güvenin rengi – izleyiciyi aşıklardan uzaklaştırır, olanların iffetini vurgular.
En büyük gölge izleyiciye görünmeyen, ancak resmin atmosferini önemli ölçüde etkileyen birini yayınlar. Böylece sanatçı, kınanan, ikiyüzlü, yenilmez, sayısız yasaklarla yüklenen bir toplumun çalışmasındaki varlığını gösterir. Adam, kalabalığın doğrudan ve uzlaşmaz bakışlarından kendini engellemeye çalışırken, yüzünü bashıyla kaplıyor. Kadın engellere dikkat etmiyor.
Resimdeki kulenin kendisi, insanlığın varlığı boyunca kendisi için diktiği kamuoyunun, vakıflarının, yasalarının bir sembolü olabilir. Olanlar bu temellerin ötesine geçer. Kule güçlü, güçlü, mükemmel takılmış bloklardan oluşuyor. Doğru, bazı yerlerde çatlaklar ortaya çıkıyor. Onlar az, çok az.
Kule hala bir milenyumdan daha fazla duracak, ancak zaman sessiz ama kaçınılmaz çalışmasına başladı. Kulenin dibindeki cansız manzara sessiz ve meçhul. Kulenin dışında yaşam yok. Yazar, bu karmaşık ve karmaşık sorunlara ahlak çerçevesi ve halkın müdahale derecesi konusundaki anlayışını sunmaktadır.
Topu resmin genel renk gamından ayıran usta, belirli fenomenlerin iç özünün bir değerlendirmesi yoluyla dış belirtileri algılamanızı teşvik eder. Diğer insanların eylemlerini değerlendirmede olumludan yola çıkın. “Görünmezlik” tarafından atılan gölgede, bazı utanç belirtileri de görülebilir.
Kompozisyon olarak, resim izleyicinin arsa dışında kalması için inşa edilir, o bir dış gözlemcidir. Bu pozisyonda halk, komployu “yandan” değerlendirme fırsatı bularak daha özgür hissediyor.