Repin’in “Beklemedi” tablosunun iki seçeneği var. İlk versiyonda, kız aileye geri döndü ve iki kız kardeş tarafından karşılandı. Resim küçüktü. 1884’te onu takip eden Repin, ana seçenek olan başka bir seçeneğe başlar.
Resim hızlı bir şekilde boyandı ve 1884’te bir seyahat sergisinde sergilendi. Ama sonra Repin onu değiştirdi, esas olarak gelen kişinin yüzündeki ifadeyi ve kısmen de annesinin ve karısının yüzlerindeki ifadeyi değiştirdi. İkinci seçenek Repin’in devrimci konulardaki tuvallerinin en önemli ve anıtsalıydı.
“Beklemediler” filminde Repin, büyük bir ideolojik içeriğe sahip bir tuval oluşturmasına olanak tanıyan, bir tür yazarı olarak yeteneğini, psikolojik özelliklerine hakimiyetini ortaya koyan bir hikaye buldu. Önümüzde, normal ortamında akıllı bir ailenin görüntüsü var. “Beklemediler” filmindeki devrimci kahramanca tema, modern yaşamın tür resminin birincil biçiminde ortaya çıkıyor. Bu sayede, tür resminin kendisi ve modern yaşam, tarihsel resim seviyesine yükselmiştir.
Resmin iç teması, halkla ilişkiler ve kişisel ilişkiler sorunuydu. Resmin temel amacı, devrimcinin beklenmedik dönüşünü, kendisinin ve aile üyelerinin deneyimlerinin çeşitliliğini ikna edici bir şekilde göstermekti. Resimde, ifade gücünün Repin yeteneği tüm güçle ortaya çıktı. Karakterlerin her biri, kapıda hizmetçi veya masada küçük bir kız gibi küçük karakterlere kadar sıra dışı güç ve şişkinlikle sunulur.
Sadece yüz ifadeleri dikkat çekici değil, aynı zamanda karakterlerin pozları, vücutlarının plastisitesi. Bu açıdan özellikle gösterge, gelen yaşlı kadınla tanışmak için yükselen annenin figürüdür. Kahverengi bir Ermeni paltosuna dönen ve uzak yolların açık alanlarında çiğnenmiş büyük botların karanlık figürü, Sibirya’dan bir şey ve cezai kullukları aile iç mekanına getiriyor ve bununla birlikte, burada, evin duvarlarını parçalara ayırıyor, çocukların piyano çaldığı ve çocukların derslerini hazırladığı aileye, sanki büyük bir tarih giriyormuş gibi, yaşamın sert zulmü ve bir devrimcinin denemeleri. Repin, kompozisyonu anında çekilen bir sahne olarak oluşturur.
Tüm karakterlerin eylemleri en başında tasvir ediliyor: devrimci ilk adımları atıyor, yaşlı kadın yeni kalktı ve ona doğru hareket etmek istiyor, karısı döndü, çocuk başını kaldırdı. Hepsi beklenmedik bir şekilde yakalanır, deneyimleri hala belirsiz ve belirsizdir. Bu toplantının ilk adımıdır, hala gözlerinize inanmadığınızı anlarsanız, gördüklerinizi hala tam olarak fark etmezsiniz. Başka bir an – ve toplantı olacak, insanlar birbirlerinin kollarına koşacak, ağlama ve kahkahalar, öpücükler ve ünlemler duyulacak. Repin, kitleyi sürekli olarak askıya alır. Bu sayede karar hemen hazır değil, izleyicinin kendisi tarafından tasarlandı.
Repin, resimde önemli olanı ikincil ile önemli ölçüde birleştirmeyi başardı, sahneye canlılık taşıyan küçük şeylerle lirik sıcaklık getiriyor. Örneğin, masada çarpık bacakları yere sarkan, iç mekanı sevgiyle boyanmış bir kızın görüntüsü, bu, son yağmurun damlalarının hala görülebildiği pencerelerde yarım çözülmüş bir balkon kapısından dökülen bir yaz gününün yumuşak yumuşak ışığıdır.
Çevrenin detayları, arsaya açıklık getiren bir anlama sahiptir. Yani, bu ortamda her zamanki gibi Shevchenko ve Nekrasov’un portreleri, sebepsiz değil piyanoda tasvir ediliyor ve aralarında Steiben’in o zamanlar popüler olan “Golgotha” tablosundan bir gravür var. Müjde acı ve kurban efsanesi ile analoji, devrimci entelijansiya arasında çok yaygındı. “Beklemediler” tablosu, Repin’in pitoresk çözümünün güzelliği ve işçiliğindeki olağanüstü tablosu. Açık havada yazılır, ışık ve hava dolu, açık rengi yumuşatıcı dramaya yumuşak ve hafif lirizm kazandırır.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)