Hollandalı ressam Rembrandt van Rijn “Belshazzar Ziyafeti” tarafından resim. Resmin boyutu 168 x 209 cm, tuval üzerine yağlıboya. İncil metinlerinde Belshazzar, Babil’in son kralıydı, Babil’in düşüşü onun adıyla ilişkilidir. Cyrus tarafından üstlenilen sermayenin kuşatılmasına rağmen, kral ve zengin bir yiyecek kaynağına sahip olan tüm sakinler, tereddüt etmeden yaşamın zevklerine şımartabilirler. Bir küçük tatil vesilesiyle Belshazzar, bin kadar soylu ve sarayın davet edildiği muhteşem bir şölen düzenledi.
Babil fatihleri tarafından çeşitli fethedilmiş halklardan seçilen değerli gemiler ve diğer şeylerin yanı sıra Kudüs tapınağından gelen pahalı gemiler masa kaseleri olarak hizmet etti. Aynı zamanda, eski putperestlerin geleneğine göre, daha önce muzaffer olan ve bu nedenle Cyrus ve gizli müttefikleri Yahudilerin Yehovalarıyla tüm çabalarına rağmen muzaffer olacak olan Babil tanrıları yüceltildi. Ama şimdi, bir bayramın ortasında, bir insan eli duvara çıktı ve yavaşça bazı kelimeler yazmaya başladı. Onu görünce, “kral yüzünde değişti, düşünceleri karıştı, belleri zayıfladı ve dizleri dehşetle birbirlerine karşı dövmeye başladı.”
Çağrılan bilgeler yazıtları okuyamadı ve netleştiremedi. Daha sonra, çarlığın tavsiyesi üzerine, Nebukadnetsar’ın altında bile, birden fazla kez yaşlı bilgelik gösteren yaşlı peygamber Daniel’i çağırdılar ve Aramice’de kısa bir süre okuduğu yazıyı okudu: “Mene, aktı, uparsin.” Bunun anlamı: “Mena – Tanrı krallığınızı hesapladı ve ona bir son verdi; tekel – tartılıyorsunuz ve çok kolay buldunuz; uparsin – krallığınız bölünmüş ve Medler ve Perslere verilmiş.” “O gece,” İncil’deki anlatı devam ediyor, “Keldanilerin kralı Belshazzar öldürüldü.” Rembrandt’ın Amsterdam’daki çalışmaları, giderek genişleyen evrensel bir içeriğe sahip. Çok çeşitli resim türleri için çok sayıda emir alır.
Tarihi bir ressam olarak, Rembrandt, Prens Frederick Hendrick’in tutkunun beş görüntüsünde bir döngüde 1632 ve 1639 arasında çalıştı. Bu döngünün ilk çalışmasında, Flaman Rubens’in Barok-Katolik pattosuna, “Merhametli Samaritan” gravüründe olduğu gibi Rembrandt’ın acımasız çıplak gerçekçiliği açıkça karşı çıkıyor. Koşulsuzluk her zaman iyi tat nezaketine karşıdır, aynı zamanda çevredeki burger gerçeğinin çelişkileri, dünyanın güç ve uçucu askeri başarı mücadelesi ile tanımlanan çelişkileri karşısında şok eden genç Rembrandt van Rijn de, .
(1 votes, average: 5,00 out of 5)