“Gerçek anlamda teatralin 1883’te Renoir tarafından boyanmış üç dans eden çift portreye bağlanması pek olası değildir:” Şehirde dans “,” Bougival’da dans, “” Köyde dans “, bazen kış, ilkbahar ve yaz resimleri olarak adlandırılır.
Şüphesiz, somut ve ünlü insanlar Renoir için poz vermesine rağmen portreler olarak adlandırılabilirler. Her halükarda, bu üç resimden ikisinde kadın imajı, daha sonra Suzanne Valadon adıyla ünlü bir sanatçı olan Marie-Clementine Valadon modelini gösteriyor ve oğlu Maurice Utrillo dünyaca ünlü bir sanatçı oldu. Ve üçüncü resim Alina Sherigo’yu tasvir ediyor. Dans eden çiftler sahnede değil, ev içlerinde Renoir tarafından temsil edilir.
Bu açıdan, teatral olarak adlandırılamazlar ve yine de hayatı büyülü bir tiyatro olarak sunan Renoir’ın hislerine güvenen izleyici, bu üç resmi parlayan bir tiyatro kutlaması olarak algılar. Her tuvaldeki dans eden çiftlerin kompozisyonu, bizi 1868’de Renoir’ın ilk portrelerinden birine geri getiriyor: “Eşiyle Sisley portresi.” Bu iki figürlü kompozisyon, üç resimde sunulan bir dans çiftinde yeniden geliştirildi. “Moulins de la Galette’de Top” resminden tanıdık olan arsa, sanki izleyiciye yaklaştı ve kişileşti. Büyük resimde çok sayıda çift var, ancak burada her tuvalde tüm ayrıntılarda sunulan sadece bir tane var.
Partneriniz ve partneriniz dans ritmi esaretinde dönüyor, ancak zihinsel olarak bu üç eseri yan yana hayal edersek, dans eden çiftlerin hareketinde neredeyse tam bir devrim elde ediyoruz. Bu üç eser arasında “Bougival’da Dans” öne çıkıyor. Dahası, bu resmin fikri uzun süre Renoir’a aitti. Viyana Albertina Müzesi grafik koleksiyonunda, neredeyse tam olarak resmin kompozisyonunu ve öncelikle dans eden bir çiftin çizimini tasvir eden 1880 işaretli bir çizim var. Ve her ne kadar tuvalin kendisini gördüğünüzde, sanki her şey anında oturuyormuş gibi görünüyor, sanki bir oturuşta, ama bu izlenimin kendisi, ressamın çabaladığı ve başardığı uzun çalışmasının sonucudur.
Resmin bileşimi, küçük bir çiçek demeti ve ön planda yere atılan birkaç ezilmiş popo gibi küçük ev ayrıntılarına sahip iki plandan oluşur. Tuvalin merkezi ve tüm ana kısmı iki dansçı figürü tarafından işgal ediliyor ve arka plan, bir tiyatro fonu gibi, basit boyanmış masa ve sandalyelerle dolu, bir bira etrafında oturan veya ağaçların ve gür yeşilliklerin arasında kalabalık gürültülü bir kalabalıkla dolu bir tür yaz kafe. Yarı saydam boyalar tuval üzerinde kolayca ve özgürce uzanır, böylece ağacın gövdesi bile biraz mantıklı görünmez, çünkü neredeyse açık gri, lila, yeşil ve koyu sarı tonlarında boyanır.
Rakamların kendileri yoğun renk katmanlarında yazılmıştır ve Renoir’ın şu anda kararsız ve çok ikna edici olmayan izlenimci yazım biçimini aşarak hangi yöne gittiğini görüyoruz. Sadece kızın kırmızı şapkasının parlak rengi ve adamın sarı şapkası, özellikle de adamın şapkasında leylak ve menekşe vuruşlu kanarya renkleri, ağaçların arka planı ve kalın taçları klasik bir izlenimci tarzda yazılır. Kızın elbisesinin ve erkek takımının renkleri, aynı zamanda zıt, tamamlayıcı ve birbiriyle birleşen görünen, muhtemelen Renoir’ın kendi kombinasyonundan seçilir. Tüm resmin renginin temelini oluşturan bu renkler, dansçıların figürlerini yoğun bir şekilde çizer ve elastik hareketlerini vurgular.
Bir adam karanlık her şeye giyilir, pantolonları, ceketleri ve basit bir bluzu, başlığını ve kaba ayakkabılarını boyayan kanarya çiçekleri ile çerçevelenmiş derin kadifemsi tonlar elde eden kalın mavi renklerle boyanır. Kız, partnerinin takımının koyu renklerini zorlukla yansıtan bu hassas leylak ebb tonuyla hafif bir leylak, neredeyse beyaz bir elbise var. Neredeyse düz bir dikey çizgi, kıyafetlerinin kombinasyonunun sınırını işaret eder ve bu hayali eksen etrafında, kadın elbisesinin yemyeşil kenarı ve erkek ceketinin uçan zemini bükülür. Sanatçı dans eden bir kız olarak poz veren Marie-Clementine Valadon ve iki yıl sonra, 1885’te, şimdi İsviçre’de özel bir koleksiyonda saklanan Renoir’ın “Scythes” portresine model olarak hizmet veren bir Montmartre kadını için oldukça tipik bir kaderi ve aynı zamanda alışılmadık bir kaderi vardı. bu da onu ünlü Fransız sanatçıların rütbesine getirdi. Bir terzi ve bilinmeyen bir babanın kızı, beş yaşında bile olmadığında Paris’te ortaya çıktı, temizlik daireleri kazanan annesi ile zor ve zayıf yaşadı.
Bir dini okulda biraz çalıştıktan sonra bir dikiş atölyesinde çalıştı, bir dadı, bir destekçi ve bir sebze tüccarıydı. Sirke aşık olduktan sonra on beş yaşında Mollieu sirkinde akrobat oldu. Bir kez, bir numara yaparak, trapezi kırdı ve arenaya düştü. Sonsuza dek sirke veda etmek zorunda kaldım. Çocukluğundan beri sanatçıların çevresine girmeyi hayal etti ve hayal etti. Annesinin müşterilere çamaşır dağıtmasına yardım ederek, onlardan biri olan Puvi de Chavannes ile tanıştı ve bir model oldu. Özellikle “Scythes” resminde Renoir portrelerine bakılırsa, Marie-Clementine Valadon, güzel kalın saçları ve ince bir figürü olan çok güzel bir kızdı ve şaşırtıcıydı, bir model ve model olmasına rağmen, azim ve sıkı çalışma, çizim için tutkusunu çevirdi gerçek sanatsal yetenek.
Suzanne Valadon ünlü bir sanatçı oldu ve belki de Renoir’ın hevesli görünümünü bilen, resimlerinde büyüleyici ve çekici bir kız olarak sunan, çağrısında ruhuna ve kendine olan inancını güçlendirdi. “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)