1460’ların başlarında, ünlü Don Juan Dük İyiler Philip’in oğulları Cesur Karl ve Burgundy Antoine kardeşler portrelerde yakalandı. Van Eyck’in ölümünden sonra, Rogier van der Weyden gayri resmi olarak bir mahkeme sanatçısı olarak tanındı. Fırçasının birçok portresi korunmasa da, müşterileri arasında çok sayıda aristokrat, varlıklı tüccar, üst düzey yetkililer ve kilise hiyerarşileri vardı. Üst sınıf arasında, her zaman sofistike olmayan özelliklerin görüntülerinin rafine bir tarzda olması iyi bir davranış olarak kabul edildi.
Çoğu zaman kişisel dindarlık için görüntüler şeklinde gerçekleştirildiler: bir yaprak üzerinde dua eden müşteri ve diğer tarafta Meryem Ana veya Mesih. Dükün ailesinin temsilcileri için portre resmi bir imajdı. Örneğin, Dük Philip ve karısı Isabella’nın portresi kopyalardan bilinir. Burgundy Antoine portresi haklı olarak hayatta kalan en iyi belgelenmiş van der Weyden erkek portresi olarak kabul edilir. Anthony, Karl the Bold’un Berlin portresi ile aynı desende mor-kahverengi bir ceketle tasvir edilmiştir.
Antoine tek tip koyu mavi-yeşil zemin üzerine boyanmıştır. Boynunda Altın Post Düzeni Şövalyesi zinciri vardır; sağ kol göğsüne bastırılmış uzun bir oktur. Saçları orta uzunlukta ve yüksek başlığı modaya bir övgüdür, zirvesi 1467 civarında meydana gelmiştir ve uzun saçlarda ve yüksek başlıklarda ifade edilmiştir. 1861’de Brüksel Müzesi, çalışmalarını Bold Karl’ın portresi olarak satın aldı. Sonra tasvir edilen şövalye Burgundy’den Antoine, o zaman – Jacques de Laleng veya Portekizli John olarak kabul edildi. Ancak nispeten yakın zamanda aynı adamın portresi keşfedildi.
Hasarlı arka tarafında, Antoine olarak adlandırılan, yanan bir kütüğün düştüğü kale kulesi ve sloganının ikinci yarısı olan “ainsi le veul” adlı “Burgundy’nin büyük piçi” arması kalıntıları görülebilir. Bir ok, bazen turnuva hakimleri tarafından tören personeli olarak kullanılan ortak bir şövalye ve askeri özelliktir. Topuz gibi, bazen cetvellerin ve soyluların elinde bir güç sembolü rolünü oynadı. Bir el bir portre çarpıcı bir görüntü. Dikkatini ikinci bir insan gibi çektiği için bu koynunda portre içindeki kompozisyonu pek dengede tutmuyor. Elin kendisi bütün bir sanat eseridir: parmakların konturlarını aralarındaki deri kıvrımlarına kadar takip etmeye veya başparmağın hilalini küçük parmağın eğrisiyle karşılaştırmaya değer.
Böyle bir mahalleden eşit derecede etkileyici olan, okun doğrudan şaftıdır, ancak bu sadece basit bir konudur. Portre içindeki kişi bize karakterinden çok rütbesini açıklıyor. O, bireyselliğin değil, medeniyetin sembolüdür. Bu vizyonda, tüm olası kusurları kasıtlı olarak giderilmiş olan cildinden yüzünün özelliklerini aktarmanın bir yolu yatar: kırışıklık ve yara izi yoktur ve dudakları tam anlamıyla cilalanmış görünür. Ama aynı zamanda, bu, tam olarak tezahür edilmemiş, stili ve tüm görüntüyü memnun etmekle sınırlı gerçekçilik kadar tam bir idealizasyon değildir.
İyi Philip ve Jeanne de Presley’in gayri meşru oğlu Antoine 1430’da doğdu. 1452’de şövalye ilan edildi ve 1456’da Altın Post Düzeni verildi. Cesur bir savaşçı ve el yazması koleksiyoncusu tekrarlanan kazananların babası, babası ve üvey kardeşi Karl Bold’a sadakatle hizmet etti. 1477’de ikincisinin ölümünden sonra, Fransa kralının hizmetine girdi. 1504’te Antoine öldü. Antoine’ı yaklaşık 30 yaşında yakalayan portresi, sanatçının son eserlerinden biridir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)