Rubens’in çalışma portrelerinde, efendinin mizacının karakteristiği olmayan düşünceli, ruhsal yakınlıktan daha sık heybetli ve eşsiz resimsel parlaklıkla bulunuruz. Özellikle izleyiciye vurmak, “Chamberlain Infanta Isabella’nın Portresi” adlı çalışması için alışılmadık bir durum. Sanatçı, göğüs portresinin katı geleneksel formunu takip eder, ancak kızın imgesi şiirle kaplı, yüce liriktir. Berrak, sakin bakışları, bir gülümseme ile hafifçe dokunan dudaklar, saç modelinden çıkan saç teli portreye samimi bir karakter verir.
Güzel bir kız gibi yüz, beyaz oluklu bir yakanın hafif bir yarım daire ile çerçevelenir. Ondan gelen refleks, en narin pembe, sarımsı ve sedefli tonlardan dokunan cildin yaydığı radyasyon izlenimini arttırır. Hafif toprağın içinden geçtiği ince, şeffaf cam, resmin titremesini sağlayarak iç aydınlatma yanılsaması yaratır. Büyük açık yeşil parlak gözler ve altın saç, bu izlenimi en yüksek sese getirir.
Viyana’daki Albertina Müzesi, bu resim için Rubens tarafından hazırlanan bir hazırlık resmine ev sahipliği yapıyor. Sayfada Eski Flamanca’da bir imza var: “Brüksel’deki Infanta’nın Odabaşı”. Bu nedenle portrenin adı.
Şekilde, kız neredeyse bir çocuk olarak, çocukça hüzünlü olmayan gözleri ve geniş bir ağzı olan hasta bir görünümle tasvir edilmiştir. Resimde, sanatçı onu daha yaşlı, daha güzel hale getiriyor ve en önemlisi maneviyat görünümünü veriyor. Ancak figürde ve portrede tasvir edilen kişinin kimliği şüphenin ötesindedir. Hermitage resminin ve Viyana resminin on iki yaşında ölen sanatçının kızı Klara-Serena’nın güvenilir portreleri ile karşılaştırılması, araştırmacıların Viyana resminin sanatçı tarafından son hastalığı sırasında kızının yaptığı bir kroki olduğunu ve Hermitage resminin ölümcül bir Klara-Serena portresi olduğunu tahmin etmelerini sağladı. .
“Chamberlain Infanta Isabella’nın Portresi” Paris’teki Crozet koleksiyonunun bir parçası olarak 1772’de Hermitage için satın alındı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)