Uluslararası Çikolata Kız olarak bilinen ve defalarca kopyalanan ve oyulmuş olan güzel Anna Baldauf’un portresi Viyana’da boyandı.
Büyük olasılıkla, Anna, ressamın kızı fark ettiği Avusturya İmparatoriçesi Maria Theresa mahkemesinde bir hizmetçiydi. Yoksul bir şövalyenin kızı Anna, mahkemede hizmetçi olarak görev yaptı. Genç prens Dietrichstein’ın güzelliğini fark ettiğini orada söylediler. Aşık oldu ve – aristokrasinin dehşetine – onunla evlendi.
Bir düğün hediyesi olarak Prens Dietrichstein, o zaman Viyana mahkemesinde çalışan Jean Etienne Lyotard’a, onu ilk gördüğü kıyafetlerde gelinin bir portresine sahip olmasını emretti. Düğün gününde gelinin çikolatacıların tanıdıklarını davet ettiğini ve yüceltilmesinden memnun olarak, onlara şu sözlerle elini verdiğini söylüyorlar: “İşte! Şimdi bir prenses oldum ve elimi öpebilirsin.” Bu resim aynı zamanda ilk olarak Avrupa’daki ilk porseleni tasvir ettiği için de dikkat çekiyor – Meissen Şimdi bu tuval Dresden Sanat Galerisi’nde, ancak aslen resim uzmanı ve sevgilisi Venedik Kont Algarotti tarafından satın alındı. Mektuplarından birinde, “Ünlü Lyotard pastelini aldım, görünmez ışık yıkımlarında ve mükemmel rahatlama ile idam edildi.
İletilen doğa hiç değişmez; Avrupalı bir eser olan pastel, Çinlilerin gölgesindeki yeminli düşmanlarının ruhuyla idam edilir. Çalışmanın bütünlüğüne gelince, tek kelimeyle söylenebilir: bu Holbein pastelleri. Profilde, bir bardak su ve bir fincan çikolata ile bir tepsi taşıyan genç bir Alman kız kameramanı tasvir ediyor. Aslında, resim sadece bir kadın figürünü tasvir ediyor. Ancak öyle bir şekilde tasvir ediliyor ki, Dresden’deki ünlü galeriyi ziyaret eden seyircilerin çoğu büyüleyici. ZH.-E. Lyotard resme bir tür sahnesinin karakterini vermeyi başardı.
Çikolata Kızının önünde boş alan var, bu yüzden izlenim modelin sanatçı için poz vermiyor gibi görünüyor, ancak tepsiyi dikkatlice ve dikkatlice taşıyan küçük adımlarla izleyicinin önünden geçiyor. Çikolata Kızının gözleri mütevazı bir şekilde alçaltılmış, ancak çekiciliğinin bilinci tüm ihale ve tatlı yüzünü aydınlatıyor. Duruşu, baş ve kolların konumu – her şey en doğal lütufla doludur. Yüksek topuklu gri bir ayakkabıdaki küçük bacağı, eteğinin altından mütevazı bir şekilde göz atar.
“Chocolate Girl” kıyafetlerinin renkleri J.-E. Yumuşak bir uyum içinde Lyotar: gümüş-gri etek, altın bir korsaj, beyaz ile parlayan bir önlük, şeffaf beyaz bir eşarp ve taze bir ipek kapak – pembe ve narin, gül yaprağı gibi… Sanatçı, doğası gereği, formun en detaylı üremesinden sapmaz. Çikolata Kız ve onun kıyafetleri vücut. Örneğin, elbisesinin gerçek ipeği oldukça kıllı; keten çekmecesinden yeni alınan apronun kıvrımları henüz düzleşmemiştir; bir bardak su pencereyi yansıtır ve küçük tepsinin üst kenar çizgisi ona yansıtılır. “Çikolatalı Kız” resmi, J.-E.’nin sürekli çabaladığı her detaydaki bütünlük ile ayırt edilir. Lyotard. Sanat eleştirmeni M. Alpatov, “tüm bu özellikler nedeniyle” Çikolatalı Kız “ın
18. yüzyılın bazı ustalarının sözleşmelerinden ve tavırlarından sonra, resmin J.-E. Lyotara vahiy izlenimi verdi. Sanatçı, 18. yüzyılda çok yaygın olan ve mükemmel bir şekilde sahip olan pastel teknikte çalıştı. Ancak J.-E. Lyotard sadece bu tekniğin ustaca ustası değil, aynı zamanda ikna olmuş teorisyendir. Chiaroscuro’nun rengini ve en ince geçişlerini doğal olarak açık renkli tonlarda taşıyan pastel olduğuna inanıyordu.
Beyaz bir duvara beyaz bir önlükte bir figür göstermenin görevi zor bir resimsel görevdir, ancak J.-E. Lyotara, gri-gri ve beyaz önlüğün soluk gri tonları ve çelik bir su tonu kombinasyonu ile gerçek bir renk şiiridir. Buna ek olarak, Çikolata Kızında ince şeffaf gölgeler kullanarak, resmin mükemmel doğruluğunun yanı sıra maksimum dışbükeylik ve hacimlerin kesinliğini de elde etti.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)