Çocuk Golitsyn’in portresinde, korunmuş yazıt “çağının 9. yılında Prens Fedor Nikolayevich Golitsyn”, bu ustanın hayatta kalan eserlerinin sonuncusu olan 1758’den daha erken ve 1760’dan daha geç kalma esasına dayanıyor. Askeri kaşkorse – karnaval modasına bir haraç değil.
Soylu soylu ailelerden gelen çocuklar, doğumda bile orduya kaydedildi, böylece yetişkinliğe kadar bir subay rütbesi aldılar. Önceki yüzyıllarda, bir çocuk küçük bir kopya, bir yetişkinin daha küçük bir versiyonu olarak kabul edildi – bu nedenle yetişkinlerde olduğu gibi güzel çocuklara ve kıyafetlere “siz” hitap ediyor.
Fedya Golitsyn, yaşamda ve deneyimde bilge olan komutanların genellikle tasvir edildiği bir pozda boyanır: bir akimbo ile, iş gibi bir eliyle elini bir kemer tarafından çekilerek elini bir kemerle çekerek bacaklarının üzerinde sıkıca durur. Bir sandalyeye yaslanmış bir tüfek, Fedya’nın gençliğinde mükemmel bir avcı olduğunu ima ediyor; bakışları akıllıca bir saray gibi delici ve bilge.
Bu durumda At Muhafızlarının üniforması olan giysiler dekoratif bir şekilde yorumlanır. Koyu mavi, neredeyse siyah kaftan ve kırmızı kaşkorse renk lekeleri, altın nakış, çocuğun yüzünü ve saçını boyayan ışık tonunu vurgular. Golitsyn çocuğunun portresi, Eski Rusya’nın Parsun resmine kadar uzanan Rus portre geleneğini izler. Parsuna’nın ifadesi, sanki figürün düzlemine yayılmış gibi, yüz görüntüsünün ve koşulunun büyüleyici gerçeğinin kontrastına dayanıyordu.
Sanatçı henüz eski ikon boyama ilkelerinden özgür değil: bir azizin başının üstünde bir hale gibi bir çocuğun figürünün etrafında tarafsız bir mat arka plan vurgulanıyor. Hacimlerin transferi de yaratıcı görevin bir parçası değildi: görüntü kasıtlı olarak düzlemsel, renk tonlaması yok, aksine – Rus avangard sanatçıların resminde olduğu gibi, bu antik tuvaldeki her rengin kendi segmenti var.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)