20. yüzyılın başlarında Paris’in sanatsal yaşamındaki en önemli olaylardan biri, açılışı bir skandala eşlik eden 1905 Sonbahar Salonu idi. Henri Matisse etrafında gruplandırılmış birkaç genç sanatçı, orada bir dizi eser sergiledi, bu da kamu öfkesinin patlamasına neden oldu ve sansasyonel Fransız eleştirisine alışıktı. Parlak ve parlak renklerde yazılmış, çizim ve perspektif kurallarına önem verilmeyen, güvenilirlikle ilgili herhangi bir endişe duymadan yazılmış olan bu çalışmalar, “sağduyu” ve “iyi tat” için cesur bir meydan okuma olarak algılandı.
İzleyiciler genç ressamlar Les fauves lakaplıydılar, daha sonra Fovizm terimi ortaya çıktı. Fauvistlerin ilk ortaya çıkışına kadar, yakın zamanda ölen Gauguin’in resimleri artık çoğunluğun öfkesini uyandırmadı, ancak bir dizi özellik onları genç yenilikçiların çalışmalarına yaklaştırdı. Gauguin’in her zaman halkın gözünde sanatsal dilinin kurallarını haklı çıkardığı bir egzotizm unsuru vardı. Fauvistler ise sıradan olanı, her gün yeniden ürettiler, fakat görüntüyü eşi görülmemiş bir cesaretle dönüştürdüler.
Belli bir açıdan, gerçek fenomen imajına Gauguin’den daha yakındılar. İkincisi, kural olarak, ışığı iletmeyi reddetti, Matisse ve arkadaşları tuvallerinde güneş efektleri yeniden yarattı. Ancak amaçları doğrultusunda yeni bir sanatsal dil kullandılar. Fauvistlerin eserlerindeki renk çoğunlukla nesnelerin gerçek renklendirmesini taşımaz, farklı bir işlev atanır – izleyicinin oldukça farklı olsa da kesin olmasına neden olmalıdır. Fauvistler uzun sürmedi. Bir veya iki yıl sonra, genç sanatçılar dağıldı – her biri kendi yoluna gitti. 1908’de Matisse, makalelerinden birinde sanattaki görevini şu şekilde formüle etti: “Hayal ettiğim, dengeli, temiz, sakin… her insan için olan sanat…
Küçük Collioura kasabasının görünümü Matisse tarafından güneydeki boğucu bir öğleden sonra boyanmıştı. Öğeler net bir taslaktan yoksun. İlk başta izleyici, içinde parlak, renkli lekelerin olduğu gibi parlak, sürekli bir renk bulanıklığı görür. Yavaş yavaş, bu kaos, rengarenk, bir patchwork yorgan gibi gezinmeye başlar. Manzaradaki gökyüzü ısı ile beyazdır. Leylak dağlarının ana hatları beyazımsı bir pusta erir, denizin mavi rengi acımasız bir güneş ışığında çözünür, kiremitli çatıların sarı ve turuncu lekeleri erir. Kırmızı-sıcak, sıcaktan parlayan gibi, ön plandaki dünya sıcak kırmızıya iletilir. Toprağa kıyasla, küçük evlerin beyaz badanalı duvarları bile daha soğuk görünüyor, bu yüzden mor renkte boyanıyorlar.
Evler boyunca sadece dar bir koyu yeşil gölge şeridi uzanır. Pencereler aynı soğuk yeşil boya ile boyandı: binaların içinde serin alacakaranlık hüküm sürüyor. Matisse’in cesur inovasyonu, saf renklerin yardımıyla, ilişkisel özelliklerini kullanarak, sadece ışık değil, aynı zamanda termal duyumları da iletmesidir. Sanatçı bu sorunu daha sonraki eserlerinde çözmeye devam ediyor. Resim, Hermitage’a 1948’de Moskova’daki Yeni Batı Sanatı Devlet Müzesi’nden girdi.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)