18. yüzyılın sonlarında, 19. yüzyılın başlarında İspanyol ressam olan Francisco de Goya, gravür, gravür, duvar halıları ve resimler yaratarak, Charles IV kraliyet mahkemesinin önde gelen sanatçısı haline geldi. Karl’ın himayesine rağmen Goya asla ikna olmuş bir monarşist değildi.
El Greco’nun kilisenin sanatçısı, kraliyet mahkemesinin sanatçısı Velazquez ve halkın ressamı Goya olduğu söylenir. Dahası, avangard motifleri, ustaları Avrupa’nın birçok modernistine ve ünlü ustalara, özellikle Monet ve Picasso’ya ilham veren ilk çağdaş sanatçılardan biri haline getiriyor. Boyanmış portreler Goya’nın mahkeme sanatçısının en yüksek pozisyonuna ulaşmasına yardımcı oldu.
1793’te, paranoya ve diğer sağlık sorunları sanatçıyı sağır ve çökmekte olan ruh hallerine eğilimli hale getirir, bu da karanlık romantizmle dolu bir dizi eserin yaratılmasına dönüşür.
Colossus, sadece Goya’nın değil, aynı zamanda tüm resim tarihinin en büyük başyapıtlarından biri ve aynı zamanda ustanın romantik hayal gücünün en güzel örneklerinden biri. Gökyüzüne karşı, çıplak izleyiciye geri döndüğünde, kocaman bir adam var. Karanlık, sakallı ve fiziksel olarak gelişmiş ve yumrukları tehditkar bir şekilde kaldırılıyor. Görünüşe göre adam gidiyor. Kalçalarda bulunan tepeler, figürün ne kadar büyük olduğu hakkında bir fikir verir. Bu amaçla, sadece pelvisin etrafını saran bulutlar da tasvir edilmiştir. Devin kapalı gözleri büyük olasılıkla kör şiddet fikrini sembolize eder.
Seyirci ve dev arasında kitlesel izdihamın olduğu geniş bir vadi yatıyor. Dolu arabaları ve sığır ufukta büyük rakam uzağa çizilmiş olan insanlar. Ön planda ek bir gerilim, çalışan bir boğa sürüsü tarafından yaratılır. Solundaki şaşkın gri saçlı katırlara dikkat etmek önemlidir. Bazı uzmanlar, hayvanın savaşın dehşetini yanlış anlamayı sembolize ettiğine inanıyor.
Garip, ama devin kimseye zarar verdiğine inanmanın bir gerekçesi yok. Ancak, izleyicinin korkmuş insanların uçuşunu haklı çıkarmak için bunu bilmesine gerek yoktur.
Goya’nın Colossus’ta kullandığı teknik, evinin duvarlarındaki bir dizi freskte kullandığı tekniğe benziyor, ancak sanat tarihçileri, karakteristik renklerin ve tuhaf şekilde inşa edilen aydınlatmanın baskısına rağmen, çalışmanın serinin bir parçası olduğunu reddetti.
İlhamın ana kaynağı Juan Bautista Arriaz’ın “İberya Kehaneti” adlı şiiriydi. Şiirler İspanyol halkını Pirenelerden Napolyon’a karşı savaşmak için ortaya çıkan bir dev olarak tasvir ediyor. Buna ek olarak, devin imajının kapsamlı bir analizi, bu rakamın Francisco de Zurbarano tarafından çizilen Hercules’e benzediğini gösterdi.
Haziran 2008’de Prado Müzesi başkanı, Colossus’un Goya’nın işi olmadığı görüşündeydi. Uzun uyuşmazlıklar ve yargılamalar bu varsayımı çürütmüştür.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)