1880’de Gauguin çıplak bir kadın çizdi – Justine’nın hizmetçisi onun için poz verdi. Bu çıplak Gauguin, onu İzlenimcilerden ayıran şeyi mükemmel bir şekilde ifade etti. Aslında, kanepenin kenarında oturan ve kasvetli yüzünü ördüğü kumaş üzerine büken bir kadın ile Renoir’ın çıplak kadınları arasında çiçekli ve köpüklü etleri ile ortak bir şey bulmak zor! Renoir fırça cildin yüzeyini okşar. Gauguin fırçasının altında, ruh vücudun formları aracılığıyla ortaya çıkar.
Renoir ve diğer izlenimciler görünür olanı yazarlar, Gauguin bilinçli olarak ya da değil, görünür olanın ötesinde, görünür olanın bir dereceye kadar yansıttığı bir şey yazmaya çalışıyor. Bu çıplak Gauguin’in kendisinin ve yoldaşlarının diğer eserlerinden o kadar çok göze çarpıyordu ki, Nisan 1881’deki altıncı izlenimci sergide, bu resmin asıldığı Kapucinok Bulvarı’ndaki 35 numaralı evinde, natüralist yazar Guismans’ın dikkatini uzun süre çekti. “Geçen yıl,” diye yazdı Guismans, “Bay Gauguin… bir dizi manzara – bir tür sıvılaştırılmış, kırılgan Pissarro ortaya koydu. Bu yıl, gerçekten bağımsız bir çalışma, modern bir sanatçının inkar edilemez mizacına tanıklık eden bir tablo sundu.
Resme “Çıplaklık Çalışması” denir. Çıplaklık üzerinde çalışan çağdaş sanatçılardan birinin, yaşam gerçeğinin böyle bir güçle geldiğini iddia etmeye cesaret ediyorum… Bu beden haykırıyor. Hayır, bu, sivilceler, lekeler ve gözenekler olmadan pürüzsüz bir cilt bile değil, tüm sanatçıların bir pembe votka küveti içine daldırıp sıcak bir ütüyle ütülenir. Bu, sinir liflerinin titrediği kanlı kırmızı epidermis. Ve genel olarak, bu vücudun her parçacığında ne kadar gerçek – uyluklara asılı kalın bir karnında, sarkık göğsün altındaki kırışıklarda, bir bistre ile çevrili, düğümlü diz eklemlerinde, kemikli bileklerde ilk! kadın… Tamamen başarılı oldu ve korkusuz, gerçek bir resim yarattı. “
Bundan sonra Huysmans, sergide Gauguin’in sunulduğu kalan yedi tablodan, ahşap “gotik modern” bir heykelcik ve boyalı bir sıva madalyonundan kısaca bahsetti. Huysmans, “Ama manzaralarda Bay Gauguin’in kişiliği hala akıl hocası Bay Pissarro’nun kollarından kurtulmak için mücadele ediyor” diye yazdı. Huysmans’ın övgüsü Gauguin’i şüphelerden kurtardı: o bir sanatçı, gerçek bir sanatçı ve amatör değil. Fakat bu övgüler onu mahcup etmekti. Huysmans onu genellikle gerçekçilik için övdü ve Gauguin kesinlikle gerçekçilikle ilgili olarak izlenimcilikle aynı içgüdüsel şüpheye sahipti. Aslında, izlenimcilik gerçekçiliğin varisiydi. Her iki durumda da, bu, “görünür nesneleri” çeşitli şekillerde tasvir etmekle ilgiliydi.
Daha sonra, Gauguin kendi aramalarının anlamını netleştirdiğinde ve neye yol açtıklarını anladığında, izlenimcilere aramalarını “gizemli düşünce merkezinde değil, görünür göz çevresinde” gerçekleştirdiklerini söylemeyecektir. Çıplak, hayranlık uyandıran Guysmans, ağır, çekici olmayan vücudu, üzüntü ifadesi ile, doğal olarak “yaşam dilimi” nin kahramanı değildi. Gauguin’in iç dünyasının habercisiydi, bilinmeyen dünya, ilk beklenmedik tezahürü bu tablo… “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)