Millet’in resimlerinden gelmiş gibi “Dokumacılar”, ancak Courbet’in resminde, köylü kadınları işte tasvir eden barbizonun çalışmalarının doğasında olan acıklı, şiddetli asceticism yerine, sadeliklerinde büyüleyici karakterler, köpüklü renklendirme, zengin aydınlatma ve elbette erotizmle dolu bir atmosfer buluyoruz.
Courbet’in büyük bir hayranı olan Cezanne, bu resimden çok memnun kaldı ve mektuplarından birinde şunları kaydetti: “Her tarafa sarı bir ışık seli; yere yayılmış büyük kırmızımsı bir yatak örtüsü; tahıl üzerinde yükselen toz bulutları; kadınlardan birinin boynuna düşen bir kilit, Veronese’nin en şehvetli tuvallerinde olduğu gibi; ve eller – bu eller pişmiş süt rengidir, köylü bir kadının uzanmış elleri – kıyı taşları kadar pürüzsüz… Ama bu kız kardeşi tarafından ortaya çıktı… Velazquez’in resimlerinden birine yerleştirilebilir: harika bir şekilde sığacak Yemin ederim! .. Burada her şey doymuş Goes ve grenli! Bütün bunlar nasıl hayat! Gerçekten etkileyici!”. Ayrıca, aynı tablodan bahsetmişken Cezanne, Courbet’in paletinin “tahıl gibi koktuğunu” vurgulamaktadır. Bu, şüphesiz, sırayla inanan sanatçının en yüksek övgüsü
“Dokumacılar” resmi, genel olarak 19. yüzyıl resim tarihinde olduğu gibi, Courbet’in çalışmalarında olağanüstü bir yer tutmaktadır. Sanatçı perspektifi kullanmayı reddediyor, bu yüzden sahne derinliğini kaybediyor. Tüm rakamlar düz görünür ve aynı düzlemde gösterilir. Burada Doğu sanatının ve özellikle Japon gravürlerinin etkisini izleyebilirsiniz. Bu anlamda “Dokumacılar” resmi Eduard Manet veya Paul Gauguin’in eserlerinin bir tür üslup öncüsü haline geliyor.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)