Fra Angelico’nun bu erken şaheseri, Müjde’nin planına atıfta bulunarak Erken Rönesans’ın diğer birçok sanatçısının takip ettiği model oldu. Panel, Yeni Ahit’in en önemli bölümünü gösteriyor – başmelek Gabriel, Meryem Ana’ya, Tanrı’nın Oğlu’nun annesi olmaya seçildiğini bildirmek için geliyor. Güzel ve dindar, tonozlu bir sundurmada oturan Meryem Ana Kutsal Kitabı okur. Bir resim seslendiriyormuş gibi, sanatçı altın harflerle ona gelen göksel habercinin sözlerini yazar: “Kutsal Ruh sizi bulacak ve En Yüksek’in gücü sizi gölgede bırakacaktır.” Başmelek görünüşünden etkilenen Meryem Ana cevap verir, ellerini göğsüne alçakgönüllülükle katlar: “Rab’bin kulu işte, sözüne göre bana bırak.” Bu diyalogda, geleneksel olarak bir güvercin olarak tasvir edilen Kutsal Ruh mevcuttur.
Kutsal Kitaba göre, Oğul’un Tanrı anlayışının ortaya çıktığı Kutsal Ruh’taydı. Arka planda Fra Angelico, anddem ve Havva’nın cennetten kovulması sahnesini tasvir ediyordu, sanki mantıklı bir zinciri genişletiyormuş gibi – insanın düştüğü andan itibaren Tanrı’nın acıları olan insanların günahlarına kefaret etmek için Tanrı’nın dünyada göründüğü ana kadar. Fra Angelico’nun ilk şaheseri sanatçı ve ressam olarak yeteneğini gösterir. Resim, o zamanki geleneğe uygun olarak, ahşap bir panelde yumurta sıcaklığı ile boyandı. Chennino Chennini’nin 1400 civarında piyasaya sürülen “Ressamlara Yönelik Talimatlar” bölümünden yumurta sıcaklığı ile yazma tekniğini öğrenebiliriz.
Bu teknikte çalışan bir sanatçının eylem sırası aşağıdaki gibidir. İlk olarak, tahtaya tutkalla karıştırılmış birkaç kat alçı koymak zorunda kaldı, daha sonra beyaz boya ile boyanmış ve dikkatlice zımparalanmıştı. Bundan sonra, usta gelecekteki resmin konturlarını yaratılmış bir temelde özetledi ve genellikle sivri bir tahta sopa tarzı ile sıktı. Halenin tasvir edileceği resmin yerleri, kırmızı kil ile üstte ve üstte – yumurta akına yapıştırılmış ince bir altın tabaka ile kaplandı, ardından parlatıldı. Kalan detaylar, yumurta sarısı üzerinde seyreltilmiş toz renkli pigmentlerle yazılmıştır, yani, sıcaklık. Tempera çabuk kurur; Bu, işin hızlılığını dikte etti – sanatçının tek bir hata yapmaktan kaçınması ve boya kurumadan önce resmin her bir parçasını bitirmesi gerekiyordu.
Fra Angelico, Duyuru hikayesini sevdi ve bir kereden fazla yazdı – her seferinde yeni bir şekilde nüanslıyor. Aslında, “Duyuru” nu bir kronolojik seride oluşturursanız, bu dizi ustanın yaratıcı tarzının evriminin iyi bir aynası haline gelecektir. Gizemli bulmacalar Fra Angelico’nun bu şaheseriyle ilişkilidir. Özellikle, sanatçının aynı zamanda Brescia’daki San Alessandro kilisesi için başka bir “Duyuru” üzerinde çalıştığı bilinmektedir. Bazı araştırmacılar, bitmiş resmin müşterilere teslim edildiğini ancak daha sonra öldüğünü iddia ediyorlar.
Ancak, bu “Müjde” nin kaybolduğu iddia edilen hiçbir şeyin Brescia’daki kiliseyi süslediği hakkında hiçbir şey bilinmemektedir. Başka bir şey biliniyor – on yıl sonra aynı kilise yeni bir “Duyuru” emretti – bu kez emri yerine getiren sanatçı Jacopo Bellini’ye. Çalışmaları hala Brescia’da. Soru ortaya çıkıyor – Fra Alessandroco’nun San Alessandro kilisesi için yarattığı tablo gerçekten iz bırakmadan kayboldu mu? Yoksa bu bölümde sunulan başyapıt mı? Bu soruları cevaplamak muhtemelen imkansızdır, ancak – mantığı takip ederseniz – orijinal müşteri tarafından bir nedenle reddedilen ve daha sonra Corton’da sona eren Fra Angelico’nun bu “Duyuru” olma olasılığı yüksektir. Sebebin ne olduğunu bile varsayabiliriz.
Fra Angelico’nun Corton Müjdesi hakkında çok fazla tartışma ve zarif predella vardı. Bakire’nin yaşamına adanmış beş kompozisyondan ve St. Dominic’in yaşamına adanmış iki kompozisyondan oluşur. “Mary ve Elizabeth’in Buluşması” kompozisyonu özel bir lütufla ayırt edilir. Bu parçanın sol tarafındaki görkemli manzara zeminine yerleştirilen kadın figürü, o kadar güçlü bir şekilde yazılmıştır ki, uzun bir süre Piero della Francesca’nın fırçasına atfedilebilir. Şimdi tüm bu çalışmaları kişisel olarak gerçekleştirdiği kanıtlanabilir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)