İtalyan göçmen Dante Gabriel Rossetti’nin oğlu İngiliz ressam ve şair, Pre-Raphael’in Kardeşliği’nin kurucularından ve ana temsilcilerinden biriydi. Kardeşlik 1848’de ortaya çıktı; bu toplumun sanatçıları öncelikle Raphael’in ortaya çıkışından önce Rönesans sanatına ibadetleriyle birleştiler. Buradan “Kardeşlik” adı geldi. Temsilcileri ayrıca geçici medeniyetten modern medeniyeti ve meçhuliyeti kabul etmedi. Ana ideologları sanat eleştirmeni John Ruskin’di, ahlaki ve sanatsal eğitim fikirlerini “din ve güzellik” ruhuyla ilan etti.
İlk olarak Rossetti Londra’da H. Sess’in çizim okulunda, daha sonra Güzel Sanatlar Akademisi’nde ve F. M. Brown ile çalıştı. Rossetti, modern sanatın “maneviyat eksikliğini” reddetti ve bu nedenle Erken Rönesans’ın İtalyan resminde ilham arayışına döndü, İtalyan ortaçağ şiirinden, efsanelerinden ve kroniklerinden hikayeler çizdi. Resimlerinde, “modern” tarz büyük ölçüde öngörülüyor, figürlerin yorumlanmasının tam esnekliği, desenli arka planların dekoratif sofistike olması, doğrusal ritimlerin hareketliliği ve parlak polikrom ile birleştiriliyor.
Duyuru, sanatçının en ünlü tablolarından biridir. İçinde Rossetti, eserlerinde ortaçağ ustaları tarafından sıklıkla kullanılan arsayı yeniden üretti. Ancak, Rossetti’nin Orta Çağ ressamlarının ruh haline dönme niyeti, resimlerini kopyalayacağı veya yazı stillerini taklit edeceği anlamına gelmiyordu. Onlarla rekabet etmeyi, onları aşmayı, İncil metnini daha önce olduğu gibi nesnel olarak okumaya çalıştı. Müjde’nin görsel görüntüsünde, Meryem Ana’ya bir melek görünen bir sahne olan ressam: “Onu gören, sözleriyle utandı ve ne tür bir selam olacağını merak etti.”
Resmi düşünürken, Rossetti’nin işlenmesinde sadelik ve samimiyet için nasıl çabaladığını ve antik tarihe yeni bir bakışla bakmamıza ne kadar yardımcı olduğunu görebilirsiniz. Bununla birlikte, Quattrocento döneminin Floransalıları tarafından övüldüğü gibi etrafındaki dünyayı doğal ve doğru bir şekilde gösterme arzusuyla, “Pre-Raphaelite Kardeşleri” nin ulaşılamaz bir hedef belirlediğini fark edebiliriz. Onun “ilkelci” nin naif ve bilinçsiz gözlemlerine hayran olması ve hayran olması kolaydı, ama basitlik ve samimiyette benzer bir şey yaratmaya çalışmak ve hatta daha da eski ustaları aşmak o kadar kolay değildi.
Erken Rönesans’ın liderlerini, kazanamayacakları bilinç, saflık yolunda, hatta çok isteyerek takip ederek taklit etmek mümkün oldu. Bu yüzden “Pre-Raphaelistlerin Kardeşliği” nin özlemleri sanatçıları durma noktasına getirdi. Victoria ustalarının saflık ve masumiyetin resimsel ideallerini yeniden yaratma tutkulu arzusu çok tartışmalı ve bu nedenle ulaşılamazdı. Buna rağmen Rossetti, keskin renk korelasyonları ve ayrıntılı detaylarla karakterize edilen edebi ve dini konulardaki çalışmalarında neredeyse doğalcı bir güvenilirlik elde edebildi.
Rossetti ayrıca W. Morris ile birlikte Londra’daki Oxford Topluluğu’nu boyayan ve kitap süsleyen anıtsal ve dekoratif resme başvurdu, panel ve vitray çizimleri yaptı. 1860-1880’lerde. şair, sanatçı ve halk figürü William Morris, dekoratif sanatta duyarsızlaşma, makine üretiminde kaçınılmaz olarak mücadeleye başladı. Ortaçağ el emeğinin estetiğine dönerek, mobilya, duvar kağıdı, kafes, kumaş, vitray, cam ve metal ürünlerin imalatı için Rosseti de dahil olmak üzere Pre-Raphaelite Kardeşliği’nin bazı üyeleri tarafından yapılan sanat sanayi atölyeleri düzenledi.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)