Bu resim, Leonardo’nun fırçasına ait dört ünlü kadın portresinden biridir. Da Vinci’nin görüntülerinin çoğunun özelliği olan çok etkileyici bir hikayesi ve belirsiz sembolizmi var. Rönesans titanyumunun çeşitli gizli topluluklara ait olmasıyla ilgili sayısız teoriyi araştırmasanız bile, resmin kendisi çeşitli derneklere ve cinlere çok sayıda referans verir.
Bu tuval çok sayıda restorasyon ve onarımdan oldukça acı çekti. Modern yöntemlerle yapılan araştırmalardan sonra, mevcut görüntü altında Leonardo’nun fırçasına ait birkaç tane daha olduğu bulundu. Bunlar arasında resimde hiçbir erminin olmadığı bir seçenek var ve bunun yerine bayanın ellerindeki hayvanın daha küçük gri bir hayvana sahip olduğu bir seçenek var. Resmin orijinal arka planının mavi olduğunu doğrulayan gerçekler de var ve daha sonra kadın figürünün sol omzunun arkasındaki kapı veya pencerenin görüntüsü ondan kayboldu.
Muhtemelen, resim Sforz Dükü Cecilia Gallerani’nin sevgililerinden birini tasvir ediyor, ancak bu gerçeğin kesin bir belgesel kanıtı yok. Dolaylı bir argüman, hayvanın adında ve portre kahramanının soyadının yanı sıra Sforza’nın arması üzerindeki hanedan simgesinin hanımın elindeki ermin ile çakışması olarak kabul edilir. Bununla birlikte, resmin bir ermin, bir sansar, beyaz bir furo gelincik veya hatta “pire kürkü” göstermediğine dair bir onay yoktur – metresini böceklerin saldırısından korumak için tasarlanmış bir korkuluk.
Bu resim en güzel kadın portrelerinden biridir. Leonardo’nun karakteristiği, başın dörtte üçü dönüşü izleyicilerin bayan yüzünün olağanüstü güzelliğine hayran kalmasına izin veriyor. O zamanlar benimsenen modaya uygun giyinmiş – alnındaki şeffaf kumaştan bir kap özel bir dekorasyonla toplanıyor – bir ferronier, koyu saçlar çenenin altından akıyor, pürüzsüzce taranıyor ve yumuşak özelliklere sahip nazik bir yüz için bir tür çerçeve oluşturuyor. Bayan, büyük bir kare yaka ve bölünmüş çok katmanlı kollu şık bir elbise var. Çift siyah inci dizisi boynu ve güzel, pürüzsüz bir omuz çizgisini süslüyor.
Portrenin bir özelliği ellerin görüntüsüdür. Sanatçılar için bu her zaman büyük bir zorluk olarak kabul edildi, ancak Leonardo geniş anatomi bilgisiyle ustalıkla bu tür çalışmalarla başa çıktı. Cecilia’nın elleri incelikleri ve zarafetleriyle şaşırırlar. Hayvanın kürk paltosuna dokunduğu jest rafine ve alışılmadık derecede şehvetli. Evcil bir kedi gibi, hostes dokunuşundan zevkle hayvan, parmakları ve keskin pençeleri serbest bırakır.
Resmin bileşimi de sıra dışı. Başın dönüşü ve hem kadının hem de hayvanın görüşlerinin yönü, resmin yaratılması sırasında dikkatlerinin, yanlarında bulunan bir şey tarafından dikkati dağıldığını hayal etmeyi mümkün kılar. Bu teknik, anın doğru, neredeyse fotoğrafik bir şekilde yakalanması yanılsamasını yaratır. Resmin rengi, her zaman Leonardo ile olduğu gibi, zengin ve asal olarak kısıtlanmış. Bununla birlikte, çok sayıda kayıt, yaratıcının orijinal amacını tam olarak takdir etmeye izin vermez.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)