Lautrec daha verimli çalıştı. Resimden sonra “Elise-Montmartre” daki sahneleri, portreleri, dansçıların ve palyaçoların eskizlerini coşkuyla boyadı. Sonbaharda, büyük bir resim çizdi – büyüklüğü iki metre: sirk arenasında şahlanan bir binici kadın ve elinde kamçı olan Mösyö Luayal bir atı sürüyor. Bu resimde – ustanın resmi, sanatçı sadece yirmi dört yaşında olmasına rağmen! – kompozisyon cesurca ve olağandışı karar verildi, burada Lautrec formülü bulmuş gibi görünüyordu, “sıvacı zanaat” hakim.
Sonunda görünürlüğün doğal bakış açısıyla, perspektif yasalarıyla ve izlenimciliğin keşifleriyle kırılan Lautrec, Japondan ihtiyaç duyduğu şeyi alarak kendi yolunda uzaya ve hareketin kontur çizgilerinin ritmi ile aktarılmasına çok etkileyici ve keyfi karar verdi. Tarzı, resmin ana tonuna bağlı olan renk değerleyicileri tarafından belirlendi.
Fernando’nun sirk sürücüsü, varlıklı bir aileden, binicilik öğretmenine aşık olan, kocasını terk eden ve bir meslek takiben tonoz ve binicilik yapan genç bir kadındır. Lautrec ondan atölyede ona poz vermesini istedi. Ondan yazdığı eskizler büyük vuruşlarla karton üzerine yapıldı. Bu çalışmalarda Van Gogh tekniğini Raffaelli’nin tekniği ile birleştirdi. Teknik, ince bir seyreltilmiş çözücü çözücü tabakası ile ince bir boya tabakasının uygulanmasıydı. Karton onu emdi ve mat bir pastel doku elde etti. Cesur, geniş, ayrı darbelerle Lautrec arka planı kaydetti. Renkli çalışarak, bir fırça ile boyadı, bu yüzden eseri, iş tarafından iddia edilemeyen, geleneksel yöntemlerle daha nazikçe çözülen keskin bir karakteristik kazandı. Lautrec el yazısını çalıştı.
Birkaç nedenden dolayı, bu çalışma Toulouse-Lautrec’in çalışmasında önemli bir kilometre taşıdır. Birincisi, bu sanatçıyı çocukluktan endişelendiren sirk temasına ilk itirazıydı. İkincisi, bu onun büyük bir tuval üzerine yapılmış ilk karmaşık, çok figürlü kompozisyonudur. Üçüncüsü, Lautrec’in geniş, düz bir fırça darbesi ile izlenimci yazma tarzından kararlı bir şekilde ayrıldığı bu çalışmadaydı. Bazı yürütme belirsizlikleri, görüntünün canlılığından daha fazladır.
Fernando Sirki 1875’te açıldı ve çok geçmeden Montmartre’nin ana cazibe merkezlerinden biri oldu. O zaman, Paris’teki beş daimi sirkten biriydi. Daha sonra sirk yeni bir isim aldı – “Medrano Sirki”. Bu isim altında, XX yüzyılın başlarında bir dizi ünlü sanatçının tuvalinde ölümsüzleştirildi.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)