Bu, Rembrandt’ın en ünlü eseri olan son iki yüzyıl “Gece Nöbeti” olarak bilinir. Bu vesileyle, 1638’de Amsterdam’ı ziyaret eden Fransa Kraliçesi Maria Medici’nin onuruna kentte düzenlenen muhteşem kutlamalar yapıldı.
Atıcılar şirketi, yeni merkezlerini büyük, etkileyici resimlerle süslemeye karar verdi: her şirket kendi grup portresini sipariş etmek zorunda kaldı. Altı sanatçı tarafından sipariş alındı. Rembrandt, on altı erkek Kaptan Frans Bunning Bock ve Teğmen Wilham van Reitenbürch’den bir şirket aldı. Birkaç yıl önce, ok muhafızları, ülkeyi İspanyol işgali tehdidinden savunmaya yardımcı olan önemli bir gönüllü ekibi oluşturdular, ancak 40’lı yıllar boyunca çok şey değişti: şimdi saygıdeğer müreffeh kasaba halkı birleşmişti. Sanatçı, sanki geçmiş vatanseverliği canlandırıyormuş gibi tasvir edilen kahramanlık unsurunu tanıttı.
Dalgalanan bayraklar, davul, yükleme tüfekleri ile bu tür alayların atmosferi aktarılır. “Night Watch” gösterilen tüm oklarla ödenen bir grup portresi, ancak Rembrandt bunu değiştirdi: ona hiçbir şey ödemeyen rastgele gözlemcileri tanıttı; sonuç olarak, portre şaşkın hareket ve tuhaf aydınlatma ile bir sokak toplama-ezme çok renkli bir sahneye dönüştü. Ortaya çıkan resim, o zamanlar olduğu gibi statik bir portre serisi değil, Amsterdam’ın renkli hayatının bir parçası. Parlak bir ışın yüzleri, figürleri, dantelleri, brokar kıyafetlerini ve birçok ayrıntıyı vurgular: çakıllar ve tüfekler, afişler ve müzik aletleri.
Yaklaşık 1750 yılına kadar, resim bir çekim toplumunun kulübünde asılıydı. Daha sonra toplum ayrıldığında, belediye binasına transfer edildi ve pencereler arasındaki bir duvara büyük bir salona yerleştirildi. Ancak resim onun için tasarlanan alana girmedi: İki taraftan kırpmak zorunda kaldım. Londra’da saklanan çok eski bir kopyada, sağda iki kesim daha ve bir davulcu var, yarıdan kesilmiş.
Görüntü, yetersiz ışıkta, ateşin neredeyse sürekli tutulduğu bir şömineye karşı göze çarpıyordu; duman ve tozdan zarar gördü. Son olarak, XVIII yüzyılın ortasında, Amsterdam Kent Konseyi belediye binasını ressam Van Dyck’e süsleyen resimlerin restorasyonunu emanet etti. Bu sanatçı, tasarımın özgünlüğü ve kapılar arasında asılı duran ve terk edilmiş tuvalin gücünden etkilendi.
Çok geçmeden onu neden bu kadar büyülediğini fark etti: Köşesinde tipik, ünlü “Fecit Rembrandt” ı buldu. Yavaş yavaş, bir kurum ve kir tabakasının altında harika bir tablo ortaya çıkmaya başladı: Van Dyck, Fransız yazarlar tarafından tanınan Gece Saati’ni tanıdı. Korucu muhafızların sütununda, okların toplandığı şirket üyelerinin isimleriyle bir kalkan bulunduğunda bulduğu hazinenin gerçekliğine daha ikna oldu. Ancak, çalışmasını bitirdiğinde, Rembrandt’ın tasvir ettiği sahnenin gece değil, parlak gün ışığında gerçekleştiğini gördüğü zaman restoratörün sürpriziydi. Parlak, canlı, büyüleyici bir resim çağdaşları büyüledi, ancak yeni nesil özellikle buna hayran kaldı.
Otuz altı yıl sonra, Samuel van Hoogstraten yaptığı incelemede şöyle yazıyor: “Rembrandt, resimdeki görevini Amsterdam muhafızları ile mükemmel bir şekilde yerine getirdi, ancak birçoğu, bu tür büyük tuvali, kendi bakış açısıyla yönlendirilen ve portreler oluşturmak için kurallar tarafından değil, ona ne emredildi, ama bu eleştirinin ne kadar eleştirildiği önemli değil, onunla rekabet etmek için alınan tüm tablolarda hayatta kalmaya gerçekten hevesli, çünkü tasarımda çok iyi, yürütmede mükemmel, çok fazla ateş var, çok fazla iki zheniya onun yanında bütün resimlerinde oyun kartları gibi göründüğünü. “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)