Pablo Picasso’nun en destansı ve öfkeli parçası “Guernica” tablosu.
Guernica, İspanya’da tarihsel olarak Basklara ait bir şehirdir. 26 Nisan 1937’de İspanyollar, dikkate değer bir belediyenin topraklarında ortaya çıkan trajedi karşısında şok oldu – Guernica, Alman havacılığından, Condor lejyonu tarafından yeryüzünden silindi. Şehre 1000’den fazla bomba atıldı ve şehrin mermilerini yok etmeyen bölümleri 3 gün içinde yandı. Çok sayıda ölüm oldu, tüm nüfusun üçte birinden fazlası, hayatta kalanlar evsiz kaldı, birçok antik anıt ve kültürel eser kalıntıların altında öldü.
Garip bir şekilde, sanatçının kendisi asla Guernica’da değildi, ancak trajedinin haberi Picasso’yu son derece etkiledi, ancak İspanyollarının hiçbiri tüm barışçıl bir şehrin imha edilmesiyle ilgili haberlere kayıtsız kalamadı.
Usta öfkesini ve sivil konumunu Paris’teki Dünya Sergisinde sunulan büyük ölçekli bir tuvalde somutlaştırdı. Bugün sadece şaşkına dönebilir – sadece bir ayda üçe sekiz metrelik bir resim çizildi. Yazarın günde 12 saat çalışabileceğine dair kanıtlar var.
Etkileyici formatı ve kompozisyon yapısı ile, resim bir tripoya benziyor – genel figürler ve duygular evi arasında üç farklı parça ayırt edilebilir.
Resim siyah beyaza boyanmış ve bu şekilde korkunç olayların tek renkli bir tarihçesine benziyor. Üzüntü, acı, korku, umutsuzluk tuvali perçinliyor. Bu kuşkusuz evrensel bir trajedi – mekanın dışında, zamanın dışında, gerçekçiliğin dışında. Picasso’nun canlandırdığı bu trajedi.
Eylem, insanların, hayvanların ve kuşların “kapalı” olduğu sıkışık bir bodrumda gerçekleşir. Hırslı ama karakteristik iç taslak – tavan bodrum kirişleri, zemindeki levhalar, pencere ve kapı açıklıkları. Ön plan, ana karakterleri kapsayan bir üçgenle vurgulanmış gibidir. Işık sembolik göz lambasından gelir.
Üçgenin merkezinde, kafasına bir lambalı bir elin uzandığı, acı veren bir at tasvir edilmiştir. Ölmekte olan bir atın toynaklarının altında, vücudu parçalanmış veya ayrı parçalara kesilmiş bir erkek asker yatıyor. İzleyicide muazzam bir izlenim, geniş açık ama zaten ölü gözlerle birleşen masumiyetin sembolü olan eline kenetlenmiş çiçek tarafından yapılır. Bir erkeğin elinde stigmata, masum bir öldürülen adamın onayı olarak düşünülebilir. Resimdeki tek silahlı savaşçı artık kimseyi koruyamaz – öldürülür, içeriden “yenilir” ve işe yaramaz bir kılıç parçası dışarı çıkar. Bir kadın ölü adama koştu, bacağı neredeyse yırtıldı ve gözleri lambaya sabitlendi.
Bir başka güçlü duygusal kahraman, ölü çocukta çığlık atan, kollarında sarkan anne. Bakışları cennete döndü ve ağzı insanlık dışı bir ağlamada dondu. Küçük bacaklar ve kulplar, küçük parmaklar, atılan arka yüz – tuval üzerindeki en kalp kırıcı görüntü, olanların dehşetinin özü.
Resme alışılmadık bir doğrusal perspektif hakimdir. Doğrusal yapıya ek olarak, tuvalin elbette belirli bir hacmi ve derinliği vardır. Biçimsel açıdan bakıldığında, tutarsızlıklar bulmak da oldukça kolaydır – açık kübizm burada gerçekçilik unsurlarıyla birleştirilir.
Tuvale baktığınızda, kaçınılmaz olarak, şeffaf bir cam duvardan ön plana baktığınız hissine geliyorsunuz – trajedinin sınırlı bir alanda ortaya çıktığı bir akvaryum.
Çalışmanın ilk “okumasında” hemen boğayı fark edersiniz ve burada da amaçsız değildir. Minotaur, boğa İspanya’daki savaşın ortak bir sembolüdür.
Resimdeki acı ve ıstırap açıkça ve açıkça gösteriliyorsa, ana gizem genel kaosun nedenleri olarak kalır. Kim bir çocuğu öldürdü, bir adamı parçaladı, bir atı yaraladı, ateş yaktı? Düşman görünmez, görünmez, ama kaçınılmaz ve zor. Kiminle yüzleşmesi gerektiği, kimden kaçması ve kaçması gerektiği açık değildir – tam olarak dehşete ilham veren şey budur.
Çalışmadaki Picasso fenomeni, gerçekçi olmaktan çok çok geleneksel bir tekniğe sahip bir kıyamet bile inanılmaz bir gerçek korku hissidir.
Toplum resmi belirsiz bir şekilde kabul etti. Bazı tanıklar, sıklıkla sırtları ile tuvale çevrildiklerini iddia etseler de, yine de tanınmaya başladı. Örneğin, Dolores Ibarurri Gomez gördüklerinden etkilendi ve çalışmanın yüksek profilli bir faşizm ve Franco rejimi suçlaması olduğunu belirtti.
“Guernica” dünya çapında Picasso şöhret getirdi. Nagasaki ve Hiroşima’daki trajik olaylardan sonra tekrar onunla temasa geçti. Tuval, Prado Müzesi’nde, Pablo Picasso’nun kendisinin istediği gibi uzun zamandı, ancak 90’larda Madrid’e taşındı. Ve yarım yüzyıl önce, resim dikkat çekiyor ve güçlü duygulara neden oluyor, çok uzun bir süre onun yanında durabilir, her bir parçasında insan acıları ve acılarının nüfuz ettiği yeni unsurları ve okumalarını bulabilirsiniz.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)