Bu portre, Batı Avrupa resminin tarihinin en ünlülerinden biridir. Hals tarafından oluşturulan görüntü, izleyiciyi tazeliği ve kendiliğindenliği ile büyülüyor. Zengin ve sağlıklı bir insan olan müşterinin görkemli kalmaya çalıştığı görülebilir. Ama aynı zamanda, “tasvir edilen” konumuyla da eğilmiş gibi görünüyordu. Sanatçı, bir insanın ruh halinin tüm tonlarını çok inandırıcı bir şekilde aktarıyor. “Gülmek” bu arada, beyefendi sadece XIX yüzyılın sonunda çağrıldı. Büyük olasılıkla, bu bir subay. Bunu omuzdaki banttan ve beldeki kılıçtan anlayabiliriz. Buna ek olarak, memurun bayanlar ile başarılı olduğunu veya en azından bunun için çabaladığını varsaymak zor değildir. Şaşırtıcı derecede kırılmış şapka, bükülmüş bıyık, zarif dantel manşetleri ona gerçek bir bayan erkeği verir. Bu en “büyük” Hals portreleri. Şöhret ve çok sayıda emir rahat bir şekilde yaşamasına izin verdiğinde, hayatının mutlu döneminde yazdı. Portrede tasvir edilen adam hakkında neredeyse hiçbir şey bilmiyoruz.
Ayrıca, belki de yirmi altı yaşında ve memur olduğunu. Bizim için geriye kalan tek şey varsayımlar yapmak. İlk varsayım kendini gösterir. Hals’ın Haarlem şehrinin tüfek topluluklarına yakın olduğunu ve 1624’te St. George, “beyefendinin” büyük olasılıkla Hals’ın yoldaşlarından biri olduğunu söylesek gerçeğe karşı çok fazla günah işlemeyeceğiz. Özellikle St. şirketi ile ilişki kurmaması mümkündür. George ve diyelim ki St. Adriana. Ama bizim için fazla bir fark yok. Sadece varlıklı vatandaşların veya şirketin herhangi bir etkili üyesinin önerdiği kişilerin tüfek şirketlerine kabul edildiğine dikkat edilmelidir.
Memurun lüks davası açıkça sosyal statüsünü ima ediyor. Muhtemelen, bu genç adam şehirdeki varlıklı ve saygın ailelerden birine aitti. Ve burada, Haarlem’deki en zengin insanların dokuma fabrikası ve bira fabrikasının sahibi olduğunu hatırlamakta fayda var. 17. yüzyılda Hollanda’da bira üretimi ve tüketimi ölçeği Halsa öğretmeni Karel van Mander alkolizmi “ortak Hollanda hastalığı” olarak nitelendirdi. 1618’de Haarlem Kent Konseyi’ndeki 54 sandalyenin 42’si biracılık sahiplerine aitti. Ve en büyük iki bira fabrikasına sahip olan Peter Jacob Olikan, beş kez yeniden burgomaster görevine seçildi.
“Beyefendi” nin kökeninin “demleme” versiyonunun lehine, biracılar aynı zamanda atış toplumlarının vazgeçilmez üyeleriydi ve Hals’ın düzenli müşterileri arasındaydı. Örneğin, 1627-39’da sanatçının çizdiği en büyük dört resim ona emretti. The Smiling Chevalier’in kılıfı Hals tarafından büyük bir beceri ile boyandı. Sanatçı burada çarpıcı kontrastlar elde etti – sıcak sarı, altın ve kırmızı nakış elemanları kaşkortanın karanlık kumaşına dışbükey bir şekilde çıkıntı yapıyor. Hals, geniş manşetin beyaz dantelini o kadar titizlikle üretir ki izleyici sadece görmekle kalmaz, aynı zamanda desenin her detayını da algılar. Hiç şüphe yok ki sadece en yetenekli zanaatkârlar böyle bir dantel yapabilirler ve muhtemelen bir servete mal olurlar. Bir züppe subay abartılı kostümünü memnuniyetle gösterir, hatta onun tarafından biraz düşünülmüş. Haarlem, bol kumaş üretiyordu. Hals zamanında, bu tür kumaştan yapılmış kombinezonların, örneğin bu kaşkorse sahibinin kalbinin bir veya başka bir kadına ait olduğunu ifade eden sembolik nakış ile süslenmesi sevildi.
Hals’ın Alicati’nin tanrı Merkür’ün yılanlarıyla dolanan yılanın Latince sloganını “Virturi fortuna” olarak adlandırdığı popüler kitabı Emblem’e aşina olduğunu söylemek güvenlidir. Sanatçının bir beyefendinin kolunun yuvaları arasında tasvir ettiği Merkür’ün amblemiydi. Manşonu dikkatle inceleyerek, iki ana bulaşma tipini ayırt edebiliriz. Böylece, manşetin manşeti üzerindeki geniş turuncu-altın şerit, geniş bir fırça, enerjik vuruşlarla boyanır. Nakış, aksine, ince bir fırça ile boyandı ve burada sanatçı tam anlamıyla her dikişi dikkatlice yazdı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)