Leonardo da Vinci’nin “Genç Kadın Portresi” nin de başka bir adı var, “Güzel Ferronier”. Resim 90. yılda Leonardo da Vinci tarafından başladı ve bazı hesaplara göre aralıklı olarak birkaç yıl sürdü. Resmin boyutu 63 x 45 cm, ahşap üzerine yağlıboya. Anlaşılan genç kadının kimliğinin çözülmemiş sorununu vurgulayarak, bazı öğrencilerinin bazen resmi tamamlamak için “Bilinmeyenlerin Portresi” resmini çağırdığı görülüyor, ancak daha sıklıkla resme “Güzel Ferronier” deniyor.
Büyük ustanın çalışmasının araştırmacıları Leonardo’nun atölye öğrencisi çalışmalarının düşüncesi, resimde doğal bir pozda tasvir etmek ve tasvir edilen kişiden daha fazla kıyafet ve süslemelerin detaylarına dikkat etmek için Milanese mahkeme resminin geleneklerini takip ederek açıklanmasına rağmen, resimde belirttikleri ihmal ile önerilmektedir. 19. yüzyılda, bu resim, Güzel Ferroniera, çok popülerdi ve genellikle birçok sanatçı tarafından kopyalandı.
En yaygın versiyona göre, “Güzel Ferronier” resmi Leonardo da Vinci’nin koruyucu azizi Milan Lodovico Sforza’nın metresi Lucretia Crivelli’nin bir portresi. Lucretia Crivelli’den önce, dükün kalbi on yedi yaşında Leonardo tarafından “Erminli Bir Bayan” resminde tasvir edilen Cecilia Gallerani tarafından yakalandı. Eskiden aynı kadın büyük sanatçının bu portrelerinde tasvir edilmişti, çünkü ciddi gramer hatalarıyla “Ermine’li Leydi” resminin sol üst köşesine yazıldı… “LA BELE FERIONIERE / LEONARD D’AWINCI”. Bu yazıtın, yanlış anlaşılma nedeniyle, 1798’de satın alınmasından kısa bir süre sonra restorasyonu sırasında resme yapıldığına ve Rusya İmparatorluğu’nun Dışişleri Bakanı Adam Jerzy Czartoryski tarafından Polonya’ya taşındığına inanılıyor.
Leonardo da Vinci’nin portre tarzının ayırt edici özellikleri sadece chiaroscuro ve yumuşak koyu tonlar değil, aynı zamanda çizgilerin özel güzelliği ve kabartma modellemenin yumuşaklığıdır. Yani, doğrudan doğadan yürütülen veya yüksek derecede sanatsal dönüşümle işaretlenmiş muhteşem kafa çizimlerinde, çizgi gerçekten güçlü bir ifade yeteneğine sahiptir.
Detaylarda kaybolmadan, ancak onlardan kaçınmadan, o, en ufak bir şema olmadan, kapsamlı ve aynı zamanda doğanın özünü ifade eder. Leonardo da Vinci’nin çizgisi sadece şekillendirici bir taslak değil, aynı zamanda Leonardo’nun yumuşak eğik tarama özelliği ile zenginleştirilmiş gerçek bir hacim hissi, canlı plastik yaratan belirli uzamsal-stereoskopik özelliklere de sahiptir. Ve en önemlisi, bu çizimlerdeki gerçek öğrenci öğesi, şiirsel duyguların ezici olmasından önce azalır. Figüratif parlaklık ve mükemmel sanatsal genellemenin benzer bir birleşimi, Leonardo da Vinci’nin portresinin karakteristiğidir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)