1831’de Salon’da sergilenen “Barikatlarda Özgürlük” tablosunun konusu, 1830 burjuva devrimi olaylarına değiniyor. Sanatçı, resimde silindir şapkalı genç bir adam ile onu çevreleyen insanlar arasında temsil edilen burjuvazi arasındaki bir çeşit alegori yarattı. Doğru, resim oluşturulduğunda, burjuvaziyle halkın birliği zaten parçalanmıştı ve uzun yıllar izleyiciden gizlendi.
Resim, devrimi finanse eden Louis-Philippe tarafından satın alındı, ancak bu tuvalin klasik piramidal kompozisyon yapısı romantik devrimci sembolizmini vurguluyor ve enerjik mavi ve kırmızı vuruşlar komployu heyecan verici bir şekilde dinamik hale getiriyor. Parlak bir gökyüzüne karşı açık bir siluet, Özgürlüğü bir Frigya kepinde kişileştiren genç bir kadını yükseltir; göğsü çıplak. Başının üstünde Fransız ulusal bayrağı var.
Kahramanın gözleri, burjuvaziyi canlandıran bir tüfeği olan silindir şapkalı bir adama sabitlenir; sağında sallanan bir tabanca çocuğu Gavroche, Paris sokaklarının ulusal kahramanı. Resim 1942’de Louvre Carlos Beistegi tarafından bağışlandı; “Modern bir arsa seçtim, barikatlardaki bir sahneyi seçtim… Anavatan özgürlüğü için mücadele etmediysem, en azından bu özgürlüğü yüceltmeliyim.” “Halka önderlik eden özgürlük.” İçindeki zorbalıkla mücadeleye itiraz, çağdaşlar tarafından coşkuyla karşılandı. Düşen devrimcilerin cesetlerinde çıplak ayakla, çıplak göğüslü Özgürlük, isyancıları çağırıyor. Yükseltilmiş elinde üç renkli bir cumhuriyet bayrağı var ve renkleri kırmızı,
Başyapıtında Delacroix, raporun görünüşte bağlantısız olan protokol gerçekçiliğini şiirsel alegorinin yüce dokusu ile birleştirdi. Zamana meydan okuyan, destansı bir sesle sokak dövüşünün küçük bir bölümünü verdi. Resmin merkezi karakteri, Milos’un muhteşem Afrodit duruşunu Auguste Barbier’in Özgürlük ile donattığı özelliklerle birleştiren Özgürlük’tür: “Güçlü bir göğsü, kısık sesi, gözlerinde ateşi, geniş bir adımla güçlü bir kadındır.” 1830 devriminin başarılarıyla cesaretlendirilen Delacroix, Devrimi yüceltmek için 20 Eylül’de resim üzerinde çalışmaya başladı. Mart 1831’de onun için bir ödül aldı ve Nisan ayında Salon’da bir resim sergiledi.
Resim, çılgın gücü ile, bu kahramanca eylemde sadece “mafya” yı gösterdiği için sanatçıyı kınayan burjuva ziyaretçileri itti. Salonda, 1831’de, Fransa İçişleri Bakanlığı Lüksemburg Müzesi için Özgürlük satın aldı. 2 yıl sonra, komplo çok politik olarak kabul edilen “Özgürlük” müzeden çıkarıldı ve yazara geri döndü. Kral tabloyu satın aldı, ancak, karakterinden korkan, burjuvazinin krallığı döneminde tehlikeli olan, gizlenmesini, yuvarlanmasını ve sonra yazara dönmesini emretti. 1848’de Louvre bir tabloya ihtiyaç duyar. 1852’de – İkinci İmparatorluk. Resim yine yıkıcı olarak kabul edilir ve depoya gönderilir. İkinci İmparatorluğun son aylarında Özgürlük yine büyük bir sembol olarak görülüyordu ve bu kompozisyondaki gravürler cumhuriyetçi propagandaya neden oldu.
3 yıl sonra oradan kaldırılır ve dünya sergisinde sergilenir. Şu anda Delacroix tekrar yazıyor. Belki de devrimci görünümünü yumuşatmak için kapağın parlak kırmızı tonunu koyulaştırır. 1863’te Delacroix evde ölür. Ve 11 yıl sonra, Louvre’da yine “Özgürlük” sergilendi. Delacroix’in kendisi, atölyesinin pencerelerinden neler olduğunu gözlemleyerek “üç görkemli günde” yer almadı, ancak monarşinin düşmesinden sonra Bourbons, Devrim imajını sürdürmeye karar verdi.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)