Regentlerin Portresinin en temel özellikleri olduğu gibi, Regentlerin Portresi’ndeki son ifade, sadaka servetinin zengin koruyucularıdır. Mükemmel korunmuş resim daha dikkatli ve incelikli bir şekilde icra edildi, bu tür resimler için geleneksel kompozisyon mükemmelliğinde sarsılmaz. Şikayetçi ve sefil, çaresizce gülümseyen yaşlı koket hariç, tüm naipler derin yaşlı kadınlardır.
Her biri parlak ve kesin bir bireyselliktir: solda ağrılı, nispeten yumuşak bir hazine, yanındaki kısır ve korkunç yaşlı bir kadın, yakın görünümlü genç bir bayan ve son olarak sağında oturan Adriana Bredenhof – irade somutlaşmışlığı, iç güç ve insan endişelerinden ve tutkularından buz gibi ayrılma. Bununla birlikte, fiziksel ve ahlaki ölümden, insanın yok edilmesinden, hepsini değişen derecelere kadar etkileyen, ancak en belirgin şekilde soldaki ikinci naipin görünümünü etkileyen bir şey vardır. Erimiş et kafatasının kemiklerini çıkardı, doğal insan duygularının dolgunluğunun yerini küçük kısırlık aldı, yaşlı kadın ölümün canlı bir hatırlatıcısı oldu. Sadece orta yaşlı ama sağlıklı ve iyi huylu bir hizmetçi resmi dolduran mezar soğukluğuna maruz kalmaz.
Naip portresindeki naiplerin portresindeki doğal belirsizlik ve boşluk, yaklaşmakta olan ölüm üzerinde trajik bir düşünceye dönüştü. Halsa’yı takip eden düşünce, eskisi kadar eski kadınların imajında somutlaştı. Bununla birlikte, resimlerin içeriği sanatçının kişisel deneyimleri tarafından hiç tüketilmez, ancak önemli olabilir. Hels’ın tuvallerinde böyle bir içerik gölgesi bulunmasına rağmen, burjuva hayır kurumunun ironik maruziyeti ile sınırlı değildir.
Hals, hayal kırıklıklarını, acılarını ve kaygılarını, büyük bir gerçeğin kavrayışına dönüştürmeyi bilir, insan yaşamının ve insan toplumunun tartışılmaz bir değerlendirmesini değil. Bu toplumu ve bu hayatı yücelttikten sonra, şimdi onlara acımasız, acı bir cümle veriyor. Ve Hollanda burghery ve Hals’ın kendisi değişti, böylece geçmiş yanılsamalar imkansız hale geldi.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)