Burns tarafından ifade edilen resmin dikkatli bir şekilde incelenmesi, bir şapka atölyesi fikri, sadece hiçbir yerde şapka veya kutu olmadığı için ortadan kalkar. Burada, büyük olasılıkla zengin bir evin bir boudoir. Solda şaşırtıcı derecede basit ve bu nedenle mükemmel yazılı ateşe sahip bir şömine var. Şöminenin üstünde, 1860’ların ikinci yarısında moda olan oval bir ayna. Modistler tarafından kullanılan türden değil.
Bir erkek ve bir kadın arasında, vasat fotoğraflardan tabloyu yargılamak zorunda kalanların düşündüğü gibi bir ayna değil, büyük bir yaldızlı çerçevede büyük bir portre. Elbette varlığı tesadüf değil, deşifre edilemez. Tuhaf bir şekilde yüksek bir başlığın içindeki portre karakteri gizemli. İç kısmın, dar koridorda aralıklı, pencerenin yanındaki kapı gibi bir unsuru da açıklanamaz. Bir portre oluştururken bu tür ayrıntılar isteğe bağlıdır, ancak resimde bir çizim varsa mantıklı olabilir.
“İki figürlü iç mekan” ın bileşimsel çözümü çok özlüdür. Resmin en karanlık noktaları – hanımın pelerini ve canavar ceketi – hemen karakterlere dikkat çekiyor. Kostümler iç mekan için alışılmadık. Silindir şapkalı bir adam, bir yığınla, bir pelerin içinde bir kadın – bir çift ya bir yürüyüş için ya da bir tür ziyaret için giyinmiş, ancak bir nedenle erteliyorlar. Anlaşılan, ani bir açıklama sonucunda, eşleri birbirinden uzaklaşmaya zorlayan acı verici bir duraklama ortaya çıkıyor. Ve sahnenin bir yatak odasında gerçekleşmesi, ona daha dramatik ve psikolojik olarak daha karmaşık bir karakter kazandırıyor.
İç mekanın detaylarının arsa ile bağlantılı olarak anlamla dolması muhtemeldir: ateş kadın tutkusunun bir özelliğidir, adamın baktığı boş pencere kayıtsızlığının kolayca okunabilir bir işaretidir. Aynı zamanda sanatçıya büyük sıkıntılar getiren adamın figürüydü. Bu yerde resmin önemli bir işleme maruz kaldığı görülebilir: boya kazınmış ve tekrar uygulanmıştır. Resim bitmemiş gibi görünüyor, ancak Degas imzası, daha önce söylediklerine başka bir şey eklemeyeceğini gösteriyor.
“İç Mekan” ın gizli çatışması muhtemelen sanatçının toplumsal cinsiyet sorunları algısıyla ilgilidir. Kadınlara karşı tutumu basit, çoğu zaman kostik ve kibirli olmaktan uzaktı. Aynı zamanda, onu bir kadın düşmanı olarak göremezsiniz. Kadın toplumunu seviyordu, ancak bir nedenden dolayı, fizyolojik veya psikolojik, kadınlarla olan tüm ilişkilerde, daha derin bir uzlaşmanın ortaya çıktığı çizgiyi aşmadı ve yaşam için bir bekar olarak kaldı. Her iki “tür resminin” yazıldığı zamana göre, o zamanki fikirlere göre Degas artık genç değildi.
Muhtemelen yaşı, onu cinsiyet sorunları hakkında eskisinden daha fazla düşünmeye itti. Herhangi bir romantik yanılsamanın yokluğunda, iki cinsiyet arasındaki ilişkinin her iki ana yönü olan evlilik ve zina, açıkça ona çok fazla “ama” neden oldu. “İç Mekan” da oldukça olumsuz olarak yorumlanırlar: neredeyse bir vakada sırıtarak ve diğerinde bariz acı ile. Burada ve orada, karakterler iletişim kurmaz ve boşanırlar. Onların izolasyonu, alışkanlık olarak sıradan veya hatta dramatik olan bariz yabancılaşmanın bir işaretidir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)