Madox Brown, 1852’de, yakın arkadaşı Pre-Raphaelit heykeltıraşının ayrılmasıyla bağlantılı olarak resim üzerinde çalışmaya başladı. Thomas Wulner bu yılın Temmuz ayında Avustralya’ya gitti. 1850’lerde yılda yaklaşık 350.000 kişi İngiltere’den göç etti. O zamanlar ciddi mali sıkıntılar yaşayan Brown, eşi ve çocukları ile Hindistan’a taşınmayı düşündü. Pozisyonunu “çok zor ve biraz çılgınca” olarak tanımladı.
Resimde evli bir çift, el ele tutuşuyor, İngiliz sahilinden döndüler. Arka planda geminin görünür yolcular var. Elinde elma olan kız, sanatçı Katherine’in kızıdır. Bir kadın, mantosuyla kaplı başka bir çocuğun tutamağını sıkar. Ev ayrıntısı – korkuluklarda asılı sebzeler – gezginlerin uzun bir yolu olduğunu gösterir. Eşlerin giysileri, ailenin orta sınıfa ait olduğunu ve işçi sınıflarının göçüne neden olan sebeplerden dolayı ülkeyi terk etmediklerini göstermektedir; 1865 sergisinin kataloğunda Brown şu temayı geliştirdi: “Eğitimli insanlar, esas düşüncesi gıda ve fiziksel rahatlık olan okuma yazma bilmeyen bir insandan başka bağlantılarla ülkelerine gerçekten bağlı.”
Brown resmen Pre-Raphaelite Kardeşliği’nin bir üyesi değildi, ancak diğer resimlerinin çoğu gibi “İngiltere’ye veda”, hareket doktrinlerine olan bağlılığını gösteriyor. En yüksek güvenilirliği hedefleyen sanatçı, Hampstead’deki evinin bahçesinde açık havada resim yaptı. çoğunlukla bulutlu günlerde. Ayrıca karını açık havada boyadı ve kar düştüğünde bile çalıştı. Her zaman olduğu gibi, yavaşça yazdı, ayrıntılara dikkat ederek, günlüğünde Brown, çırpınan şapka şeritlerinin çizilmesinin dört hafta sürdüğünü belirtti.
1852’de yapılan “İngiltere’ye veda” için bir kurşun kalem çiziminde, Wulner’in Avustralya’ya gidişinin bir ipucu olan Avustralya’nın cankurtaran Beyaz Atı Lin [e] üzerinde bir yazıt vardır. Son versiyonda, Jung’un sebzeleri boşalttığı teknede, efsanevi bir ülkenin adına ironik bir referans olan “Eldorado” gemisinin adını görebilirsiniz.
Resim için Brown alışılmadık bir form seçti – tondo. Rönesans resminin karakteristiği. Çok figürlü bir kompozisyonun içine sığabilmesi için özel bir beceri gerekiyordu. Bu format sayesinde, izleyicinin gözü resmin iki ana karakterine, gergin yüzlerine odaklanır ve ancak daha sonra diğer yolculara geçer. 1864-1866 yılları arasında oluşturulan Birmingham versiyonunun tam bir suluboya kopyası Tate Britain Gallery’de. Suluboya, Pre-Raphael’in koruyucu azizi olan George Ray Birkenhead için tasarlandı. Bazı haberlere göre, çalışmanın bir kısmı Brown’ın kızı Katherine tarafından yapıldı. Ayrıca tüm resmin ayrıntılı bir kalem çizimi vardır. Tüm seçenekler tondo biçimindedir, ancak renkleri farklıdır.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)