“Rab tonunun gri tonlarda tutkusu” Yaşlı Hans Holbein’in ana eserlerinden biri olarak kabul edilir. Heykel taklit eden grisaille tekniği kullanılarak yapılan gri monokrom renk şeması sayesinde döngü adını aldı. Bunlar, İsa’nın dünyevi yaşamının son bölümleri hakkında 12 resim.
Mesih’in Azarlanması resmi, Mesih’in Yargısı bölümlerinin döngüsünü oluşturan ve daha sonra Mesih’in çarmıha gerildiği son sahnelerden birini gösterir. Mark İncili’ne göre, “… askerler onu mahkemeye, yani praetoryuma götürdüler ve tüm alayı topladılar. Ve onu bir cüppeye koydular ve dikenli bir taç ördüler, üzerine koydular; “Ve onlar onu bir sazla kafasına dövdüler ve üzerine tükürdüler ve diz çökerek O’na eğildiler.”
Mesih genellikle podyuma monte edilmiş bir tahtta tasvir edildi, kafasında dikenli bir taç vardı, kırmızı giyinmiş ve bir saz asası tutuyordu. Sıkışık yumrukları olan savaşçılar, sahte saygıyla ona vurmaya veya önünde diz çökmeye hazırdır.
XV-XVI. Yüzyılların İtalyan resminde yaygın olan kurallara göre, her biri bir baston veya sopa tutan iki asker tasvir edildi, bu arada Mesih’in başına dikenli bir taç koydular ve bu araçlar bir haç şeklini oluşturuyor.
Roma askerleri tarafından gerçekleştirilen diken tacıyla İsa’nın taç giymesi, Mesih’e alay etmenin ve alay etmenin bir yoluydu. Taç, eski bir güç, kural ve onur sembolü idi. Kahramanlar ve şairler eski zamanlarda defne çelengi taç giydi. Mesih için Romalılar, defne yerine dikenli bir çelenk çelengi ördü.
Taçın kendisine gelince, Alman ve Hollandalı ustalar muazzam boyuttaki dikenleri tasvir ettiler. Ve resimde, taç Mesih’in alnına yapışıyor ve kan damlaları akıyor.
Yaşlı Hans Holbein, zamanının oğluydu ve çağdaşlarıyla anlaşılabilir semboller ve nitelikler tasvir ediyordu. Ve bir kez daha Yaşlı Holbein’in pitoresk bir şekilde asla durmadığına ikna olduk, İtalyan sanatçıların kanunları ve geleneklerini biliyordu, elbette olağanüstü Rönesans ustalarının resimlerini biliyordu. Aynı zamanda, Hollanda resminin etkisi tüm çalışmalarında izlenebilir.
(No Ratings Yet)