Kardinal Niccolo Albergati – Jan van Eyck portresi

Kardinal Niccolo Albergati   Jan van Eyck portresi

Jan van Eyck, Bordo mahkemesine papal efsanesi olarak gelen Kardinal Niccolo Albergati’yi 1431’de boyadı. Jan van Eyck dikkatlice yüz özelliklerini kağıda aktardı, birkaç kez onu tatmin etmeyen çizgilere geri döndürdü, yazıttaki göz rengini ve resim için gerekli diğer detayları not etti.

Bütün bunlar, çizimin hazırlık, taslak tanımı ile açıklanmaktadır. Bununla birlikte, ustanın karakteri ortaya çıkarmak için hiçbir girişimde bulunmaması dikkat çekicidir. Dahası, ressam insanın imajını belirlemeye çalışmaz. İtalyanların aksine, Jan van Eyck uzaydan bir figürü kesmek, bağımsız bir aktivite ile donatmak için kararlı vuruşlarla uğraşmaz.

Gent Sunağı’na paralel olarak burada açıktır; Adem ve Havva figürlerinde, anatomi, vücut yapısı oldukça yaklaşık olarak iletilirken, cildin yüzeyi nadir gözlemle. Van Eyck’in dikkati kafanın heykelsi kütlesi tarafından değil, yaşlı cildinin yumuşak esnekliği tarafından çekildi ve kişiliğin yorumlanması hakkında konuşursak, kişinin hareket etme yeteneği değil, bireysel yüz ifadeleri.

Modeli sanatsal genelleme için sadece hammadde olarak kullanma fikri onu sapkınlığından korkuturdu. Sanatçı tarafından biraz sonra boyanmış olan Albergati’nin pitoresk portresi daha sakin, daha sert, daha enerjik. Ve burada, hazırlık taslağı ve son çalışma arasındaki fark değil, portre görevlerine farklı bir yaklaşım ve kişinin farklı bir fikri. Niccolo Albergati’nin tasvir ettiği görüntü hakkında zaten konuşabiliriz.

Yaşlılık cildinin “doğallığını” iletme konusundaki abartılı ilgi ortadan kalkmıştır. Niccolo Albergati’nin çiziminde ağız en sanatsal olarak aktif detay ise, o zaman burada dikkat Niccolo Albergati’nin gözlerine odaklanır. Sanatçının kendisi için henüz net olmadığı, ancak onun tarafından yaşayan doğanın saygılı bir şekilde yeniden üretilmesiyle ortaya çıkamayan insanın iç özelliklerini hissettiği izlenimi edinilir.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)