“Kurbağa”, nehir üzerinde küçük bir dalda duran ve bir geçiş köprüsü ile adaya bağlanan, bazıları “saksı”, diğerleri – “Camembert” olarak adlandırılan küçük bir adacık üzerine atılan Seine Nehri kıyılarına demirlemiş bir duba üzerinde bulunan su üzerinde bir kafeydi. İkinci İmparatorluk döneminde burada hüküm süren dikkatsizlik ve mutluluk atmosferine sahip sevimli köşe, Gonkura kardeşler, Zola ve Maupassant tarafından ayrıntılı olarak açıklanmaktadır. İkincisi özellikle “Çocuk Havuzu” eğlenceli bir atmosfer sevdim.
Tellier’nin Kuruluşu ile eşzamanlı olarak yayınlanan “Alanın Karısı” romanında, hareketsiz yüzey üzerinde kayan, çarpışan, birbirine dokunan, tek tek tekneler, kayakslar ve tekneler, en çeşitli şekil ve malzemeden oluşan bir filo kürekler, aniden güçlü bir kavramadan durdu ve sinirli bir elin itilmesinden saptı ve sarı ve kırmızı balıklara benzeyen dalgalar boyunca koştu. “
Genellikle çimlerle büyümüş küçük koylarda, söğütlerin altındaki serin açıklıklar, yemyeşil çimler üzerinde, farklı yönlere dağılmış tatilciler ve çimlere dikkatsizce uzanarak, ağaçların gölgesindeki sıcak siesta zamanını oturmaya çalıştım, bu yüzden sadece bazı yerlerde hasır şapka farkedebildiniz, sonra kırmızı bir bluz, sonra bazı alt etek bir raketle… “Genellikle Goncourt kardeşlerin romanında açıklanan bir izlenimci resim” Manetta Salomon.
Akşamları, tüm toplum suya parıldayan renkli fenerler tarafından aydınlatılan bir duba üzerinde toplandı. İşte tatil başladı! Beş müzisyenden oluşan bir orkestra vals, dörtnala ve kuadril çaldı. O zaman, Renoir ve Monet, özdeş araziler kullanarak ve birbirine çok benzer tarzlarda yan yana çalıştılar. Her uzman, daha yakından incelendiğinde bile, bir eserin yazarının kim olduğunu belirleyemez. Bu resimler tam anlamıyla izlenimci kelimesi olarak adlandırılabilir. Hareketin tüm karakteristik özelliklerini somutlaştırdılar: su ve parlama, renk gölgeleri, şeffaflık, titreme, inme bölme, üç ana ve üç tamamlayıcı renkle sınırlı bir ışık paleti kullanarak.
Şaşırtıcı ve insanın mucizevi bir şekilde söyleyebileceği gibi, yaşamı onaylayan resim ilkelerini geliştirirken, Monet ve Renoir en karanlık günlerini biliyorlardı. Para eksikliği, Renoir’ı aile sığınağı altına geri döndürmeye zorladı ve artık akrabalarından nakit yardım almayan ve resimlerinden hiçbir şey satamayan Claude Monet, açlıktan zulüm gördü. Sürekli yardım çağrısına rağmen Camilla ve oğlunu besleyecek hiçbir şeyi yoktu. Duaları her zaman cevap alamadı ve Renoir tekrar tekrar Monet ailesini açlıktan kurtardı ve onlara masasından bir şeyler getirdi… “
(1 votes, average: 5,00 out of 5)