1802 yılında, William Turner’ın yaşamında ve çalışmasında bir dönüm noktası oluştu – Napolyon Savaşlarında kısa bir soluk haline gelen Amiens Barış Anlaşması’nın imzalanmasından sonra, yirmi yedi yaşındaki sanatçı ilk kez Paris, Fransız Alpleri, İsviçre ve Hollanda’ya uzun zamandır beklenen seyahati yapma fırsatı buldu.
O zamanlar ünlü seyahat albümleri ortaya çıktı – kısa duraklarda bile Turner düzinelerce eskiz yapmayı başardı ve kompozisyonun bu veya bu kısmının ne renk olması gerektiği hakkında notlar aldı. Bununla birlikte, atölyede zaten bitirme işi, nadiren topografik doğruluk için çabaladı: doğanın değişkenliği, havadar atmosfer ve bu alanın doğasında bulunan aydınlatma özellikleri, ustayı manzara detaylarından çok daha fazla ilgilendirdi.
Paris’te Turner, askeri kampanyalar sırasında Napolyon tarafından önemli ölçüde yenilenen ünlü Louvre koleksiyonunu bekliyordu. Raphael ve Correggio’nun başyapıtları. Poussin ve Titian, genç İngilizler için yeni zirveler açtılar ve aynı zamanda kıta Akademileri’nde kabul edilen ve sadece kısmen bir İngiliz okulunda çalışan, nadiren tarihi ve mitolojik konulara hitap eden karmaşık bir hiyerarşik türler sistemi açtılar. Puritan kültürünün özellikleri nedeniyle, İngilizler geleneksel olarak parkın pitoresk köşelerinin arka planına veya en sevdikleri köpeklerin ve atların görüntülerine karşı aile portrelerini tercih etti.
Çeşitli tarihsel dönemlere yönelik kitlesel coşku döneminde İngiliz sanatçılar durumdan kaçtılar ve kahramanlık konularını Shakespeare’in oyunlarından sahneler ve Walter Skop’un romanlarından aldı. Kraliyet Kraliyet Sanat Akademisi, türler hiyerarşisine Paris’teki Güzel Sanatlar Akademisi’nden daha az tabidi. örneğin, St. Petersburg İmparatorluk Sanat Akademisi. 19. yüzyılın başında sınırlı bir monarşiyle uzun ve istikrarlı bir deneyime sahip olan bir ülke, mutlakıyetin emperyal pathosuna yabancıydı. Belki de bu nedenle, İngiliz koleksiyoncuları, Fransız klasikçilerinin anıtsal tuvallerini elde etmek için acele etmediler, Turner’ın gençliğinde hayran olduğu Claude Lorrain’in pastoral manzaralarını tercih ettiler.
İngiltere’yi nadiren terk eden meslektaşlarının çoğundan farklı olarak Turner, 18. yüzyılın en iyi geleneklerinde Avrupa’ya klasik bir eğitim gezisi yaptı ve “büyük stil” in resminden çok memnundu. Doğmuş bir manzara ressamı, anıtsal tarihi tuvali sanatçının becerisinin zirvesi olarak gördü ve daha sonra tekrar tekrar hayatının “harika bir resmini” yaratmaya çalıştı. Avrupa’ya ilk seyahatinden sonra ustanın yaptığı çalışmalar ona sadece İngiltere’de değil, aynı zamanda kıtada da şöhret getirdi – burada İngilizlerin tanınabilir kalıpları takip etme girişimlerini gördüler ve takdir ettiler.
Yine de, Turner’ın en iddialı tarihi tuvallerinde bile, manzara ressamı her zaman hakim oldu: “Blizzard. Hannibal’ın Alpleri Geçişi” resminin kahramanları, yorumu sanatçıların duygularını da çok etkileyen görkemli bir manzara arasında ölçülür. Alplerden birinin üzerinde.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)