1920’lerin sanatçının portresine getirdiği yeni bir şey de tiyatro temasıydı. Onunla ilgili eserler ve “köylü” döngüsünün eserleri, 20. yüzyılın ilk çeyreğinde Rus resim tarihinde adını bıraktı. Bu konunun ortaya çıkmasının nedeni bilinmemektedir – ilk başta komşuların etkisi altında bir hobi olsun ya da bir hobi olsun, bale hayranları D. D. Bushen ve S. R. Ernst’in yanı sıra 1921 kışından en büyük kızları Tata yıllar profesyonel olarak bale ile başladı. Zaten Ocak 1922’de Ekaterina Nikolaevna oğluna şunları söyledi: “Aslında bu kış bale dünyasına girdik.
Zina haftada üç kez balerinler çiziyor, genç balerinlerden biri onun için poz veriyor… ve haftada iki kez Zina, bale türlerini çizmek için bir albüm sahne arkasında yürüyor. “Aynı 1922’de,” Balerin L. A. Ivanova’nın portresi ortaya çıktı pas de trois sanatçısının kostümü N. N. Cherepnin “Armida Pavilion”, “M. Kh. Frangopulo”, “E. A. Svekis Portresi”, “Balerin A. L. Cherepnina “Armida Köşkü”. Genç aktrisler bale karakterlerinin kostümlerinde tasvir edilmiştir: Svekis – Uyuyan Güzelden, Frangopulo’dan – Karnaval’dan, Ivanov ve Danilov’dan – Armada Köşkü’nden.
Rolün karakterine ve özelliklerine göre, oyundaki yaklaşan role hazırlanıyormuş gibi poz veriyor, ayakta duruyor veya oturuyorlar. Çoğunlukla, çok güzel, güzel yapılmış, gururla başlarını yüksek boyunlarına tutan genç, balerinler tiyatro sahnesinin heyecan verici atmosferine daldı, başarı sevincini zaten biliyordu. Kız gibi takılarlarının bilinciyle dolu, zarif ve kadınsı, ya sakin ya da bazen biraz utangaçlar.
Benoit tarafından bale “Armida Pavilion”, Alexandra Dionisievna Davydova için tasarladığı beyaz-yeşil-mor kıyafeti, o yıllarda Akademik Opera ve Bale Tiyatrosu solisti. Lidia Alexandrovna Ivanova, Benois’in eskizlerine göre de yaratılan büyük incilerle süslenmiş muhteşem kırmızı bir elbise içinde, kocaman kahverengi gözleri ile aptalca bir soru ile izleyiciye merakla bakıyor. Marietta Harlampievna Frangopulo’nun gizli tutku gözleriyle dolu. İnci oryantal kapüşonlu bir annede harika bir şekilde iyidir.
Çalışma pastel olarak yapıldı; Tatyana Borisovna’nın kızı daha sonra şöyle yazdı: “kendine özgü bir şekilde, macun bindirmesi, hafif gölgelendirme ve gölgelendirme kullanarak. Bahsedilen tüm portreler ve birkaçı aynı 1922’de Petrograd’daki “World of Art” sergisinde sergilendi. Geniş bir rezonansa sahiptiler, Somov’u günlüğüne yazdı: “Zina’yı gördüğüm etütlere dayanarak büyük bir bale portre resmi yapmaya ikna ettim!” Muhtemelen, sonraki yılların çalışmaları bu göreve tabi kılınmıştır.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)