Floransa’ya varınca bağımsız olarak yeni sanatsal sorunları araştırıyor. Raphael’in sanatsal gelişiminde, Floransa dönemi olağandışı bir şey ifade ediyordu. Floransa’daki sanatçının en “Raphael” alanı Oraz Madonna ve Child en derin değişiklikleri yaşıyor. Rafael’in madonnası büyür, daha önemli hale gelir, insani karmaşık bir manevi yaşamın tamamen yeni güçleri ile doludur;
Rafael, anne ve bebeğin imgelerine hayat dolgunluğunu getirmek, maksimum rahatlama sağlamak istiyor – ve temanın bir tür sahnesi olarak çözüldüğü bir dizi madonnas yaratıyor. Bebek daha önce benzeri görülmemiş bir oynaklık, oynaklık, hatta bazen yaramazlık özellikleri edinir – hem gözlerde, gülümsemede hem de davranışta: daha sonra annenin korsajıyla ısrarla kolu çeker, böylece onu hareket ve bakışla uyarmak zorunda kalır, sonra bir tür melankolik kaprisliğe düşer. . Rafael, “Madonna del Granduka” daki en basit yarım figür kompozisyonuyla başlar. Umbrian quattrocento geleneklerinin hala ruh halinin lirik yumuşaklığı üzerinde çok güçlü bir etkisi vardır.
Madonna’nın imajında, alçakgönüllülükte, alçaltılmış gözlerinde, bebeği tuttuğu jestin çekingenliğinde vurgulanır. Resmin bileşimsel yapısı bu Perugin ruh hali ile oldukça tutarlıdır – Madonna ve Bebeğin figürlerinin basit paralel dikeyleri, tekdüzeliği Madonna’nın başının hafif eğiminden sadece biraz rahatsız. Raphael, o zaman Floransa’nın taleplerine – Madonna ve Çocuk grubunun yumuşak bir şekilde düşünüldüğü karanlık bir arka plan – saygı gösteriyor. Rafael, Leonard’ın alacakaranlığının etkisini hayal ederek, Leonardo’nun resimlerinde ona vuran bu kasvetli pusunu elde etmeye çalıştı.
Genel olarak, Leonard’ın alacakaranlığının gizemi Raphael’in doğasına karşılık gelmez ve sonraki madonnaslarda plastik operasyonları temizlemek için manzara arka planına, gün ışığına gider. Öte yandan, Madonna del Granduka’nın lirik pasifliği Floransa için iyi değildi. Daha fazla özgürlük, daha fazla hareket talep ettiler. Resmin ilk sözü 23 Kasım 1799’a kadar uzanıyor: o zaman galeri Uffizi Tommaso Puccini’nin yönetmeni, bu konuyu Lorraine’in Büyük Dük Ferdinand III’e yazar. Napolyon huzursuzluğu nedeniyle, Ferdinand o sırada Viyana’daydı ve Puccini’nin “bir Floransalı tüccarın Raphael’in ikinci tarzının Urbino’dan iyi korunmuş” çalışmasını “gördüğünü söylediği bir mektup aldı ve satın almak için izin istedi.
Fransızların soygunları sonucunda Pitti’nin sarayı, Sanzio’nun en değerli resimlerini kaybettiği için III. Ferdinand harcama yapmaktan çekinmedi. Resmin orijinal konumu bilinmiyor, büyük olasılıkla özel bir müşteri için tasarlandı. Leonardo’nun etkisinin hafifçe dokunması nedeniyle yaklaşık 1506’ya kadar uzanıyor. Kompozisyonda basit ve uyumlu olan resim, Roma dönemine dayanan daha karmaşık “sandalyede Madonna” ile karşılaştırılır. III. Ferdinand, o kadar büyülenmişti ki Würzburg’da sürgün etmek için yanına almak istedi. Floransa’ya dönerek, Pitti Sarayı’nın genel galerisine değil, yatak odasına asılmasını emretti. Böylece “Büyük Dük Madonna” oldu. Son zamanlarda yapılan bir radyografik çalışma, siyah mürekkep katmanının altında başka bir arka plan buldu;
(1 votes, average: 5,00 out of 5)