Leonardo da Vinci’nin “çıkrıklı Madonna” nın tablosu, 16. yüzyılın ilk on yılında, muhtemelen Milano’daki büyük ustanın kalışı sırasında boyandı. Sanatçının eserinin başka bir adı da var, Madonna ve Spindle. Resmin boyutu 50.2 x 36.4 cm, ahşap üzerine yağlıboya. Resim özellikle Florimand Robert Kralı XII. Louis Dışişleri Bakanı için yaratıldı. Büyük Rönesans ressamının tablosu, bir dağ aralığının arka planında oturan Madonna’yı tasvir ediyor. Kucağında bebek İsa kucağında, tahta bir çıkrık haç şeklinde tutuyor.
Kıyamet İncillerinden birine göre, Yusuf’un evindeki Meryem Ana, tapınak perdesi için mor iplik üretimi üzerinde çalıştı. Leonardo da Vinci bu kıyamet planını resminde kullandı. İsa’nın bebeği, görevinin kabulünü sembolize eden bir haç şeklinde bir çıkrık tutuyor. Resmin çizimine göre Madonna, ilahi oğlunun amacını yürekten kabul edemez ve bu nedenle Meryem Ana’nın eli koruyucu bir jestle kaldırılır. Leonardo da Vinci’nin çalışmalarındaki araştırmacılar, Leonardo da Vinci’nin “Madonna ve Çıkrık” resminin yeni başladığına ve atölyesinin öğrencilerinin – Ambrogio de Predis, Bernardino de Consti veya Boltraffio – bittiklerine inanıyor. Ancak, bu, resmin esasına dayanmaz.
2003 yılında, resim, İskoç Dumfries ve Galloway bölgesinde bulunan Backlew Dükleri Dramlenrig aile kalesinden çalındı. Sanatçı Leonardo da Vinci’nin “çıkrıklı Madonna” nın resmi, Backlew ailesinin özel koleksiyonunda 200 yılı aşkın bir süredir ve tüm sanatseverlerin ziyaretleri için kalenin galerisinde sergilendi. Çalınan tabloyu satmak teorik olarak neredeyse imkansızdı. Dört yıl sonra, kaçıranlar tutuklandı, resim sahibine iade edildi ve yeniden halka açıldı.
Leonardo da Vinci’nin eline ait resim, “çıkrık ile Madonna” ya da başka bir şekilde, “İplik arkasındaki Madonna” çiziminin taslağı da günümüze kadar korunmuştur. Leonardo da Vinci’nin bir sanatçı olarak nitelendirilmesi, ondan tarihte en onurlu yerlerden birine ait olduğu bir çizim ustası olarak bahsetmese bile eksik olacaktır. Nominal olarak, o zamanın diğer ustalarınınki gibi Leonardo’nun eserlerinde çizim yapmak, yardımcı bir değere sahipti.
Bunlar kompozit eskizler ve eskizler, kafa ve figürlerin kapsamlı çalışmaları, perdeler, peyzaj ve diğer her türlü eskizdir. Ama aynı zamanda, çizim Leonardo da Vinci için büyük bir şeydi: sanatsal ve bilimsel yeteneğinin belirli bir stoğu ile çizim onun için daha geniş bir düzlemde dünyanın aktif bir algısının formlarından biriydi. Artık bilimsel notlarında özel bir sanatsal amacı olmayan çok sayıda çizim ve çizimden bahsetmiyoruz, ancak Leonardo da Vinci gibi parlak bir ustanın gerçek sanatsal grafik eserleri ile bilimsel ve yardımcı bir karakterin çizimleri arasında net bir ayrım yapması genellikle zordur.
İkincisinin birçoğu – en azından, örneğin, botanik meseleleriyle ilgili notlardaki bitki çizimleri – ayrıca büyük bir sanatsal ifadeye sahiptir. Bazen belirli bir bilimsel ve teknik bağlamda ortaya çıkan taslaklar, güçlü bir sanatsal fantezi yaratmaya dönüşür, örneğin 1487 Arsenal – bir dökümhanenin yarı fantastik görüntüsünü veren bir çizim.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)