Sandro Botticelli’nin “Magi’nin hayranlığı”, sunak müşteri bankacısı Giovanni di Zanobi del Lama, başlangıçta Floransa’daki Santa Maria Novella kilisesinde bulunuyor. Resmin boyutu 111 x 134 cm, ahşap, ılımandır. Bu arsa Erken Rönesans resminde yaygındı. Sanatçılar, Mesih’in mucizevi doğumunun ve İncil’leri kendisine boyun eğmek için gelen üç doğu kralının müjde hikayesinin koşullarını ayrıntılı olarak anlatmaya çalıştılar.
Botticelli’nin 16 yıl önce Medici ev şapelinde boyanmış olan temanın yorumunda öncülü olan Benozzo Gozzoli, neredeyse muhteşem bir ihtişamla ortaya çıkan bir gösteri sundu. Botticelli, Magi’nin Hayranlığı teması üzerine bir dizi resim yarattı. Bu arsa, çalışmalarında 1470’lerin başından itibaren ortaya çıkıyor; en eski eser arkaik unsurlar içeriyordu ve rakamlarla doluydu. Temayı geliştiren Sandro, bu temanın en iyi resmi olan 1475 tarihli “Magi’nin hayranlığı” tablosunun yapımına geliyor.
Sandro Botticelli, müjde olayını bir tür kutsallık olarak gösterir. Kompozisyonun derinliklerinde Kutsal Aile var. Mary’nin kucağında oturan bebek seyircide derin saygı duyuyor. Sanatçı, sahnenin düzeninde başın çeşitli pozlarını, hareketlerini, dönüşlerini ve eğimlerini kullanır. Ve hattın uçucu fakat dahili olarak bağlı akışını vurgular. Eylemin gerçekleştiği yer antik dünyadır: uzaktan antik bir tapınağın kalıntılarını görebilirsiniz. Ancak her yerde yeni hayatın kırıldığı ilk taşlar, Mesih’in doğuşunu belirleyen yeni bir dönemin sembolü olan taşların arasında büyür. Resimde hediye mevcut, çünkü eylemdeki katılımcılar o zamanlar Floransa’nın tamamı tarafından bilinen insanlar.
Birçoğu Magi Kardeşliği üyesiydi; Magi’nin Hayranlığı bayramında muhteşem ziyafetler kurarak, şehrin sokaklarından ibadet yerine at sırtında yürüdüler. Bu ritüelin yankısı Botticelli’nin bir tablosunda fantastik bir gösteriye dönüştü. Altın çizgilerle ve kıyafetler üzerinde altın vurgularla ve desenlerle oynanan yumuşak dağınık bir ışıltıda, Floransa elitinin temsilcileri bir tanrının veya Gerçek Işık’ın görünümünü düşünüyorlar. Magi’nin hayranlığı, Medici ailesine yakın olan bankacı Zanobi del Lama tarafından görevlendirildi. Santa Maria Novella kilisesinde aile sunağı için tasarlandı. Resmin ayırt edici özelliklerinden biri, Medici ailesinin ve çevresinin çok sayıda portresidir. Sanatçı Sandro Botticelli, karakterlerin her birinin portre benzerliğini ortaya koyuyor, ancak onları idealleştirerek, yüce bir tefekkür eyleminde birleştiriyor.
Resmin sol tarafında, bazı kibirlerle tutunan Lorenzo Medici, şair Angelo Poliziano omzuna yaslandı; Sırada bebeğin mucizevi görünüşünü işaret eden genç filozof Kont Pico della Mirandola var. Resmin açıklamasını Giorgio Vasari’nin sözleriyle sürdürüyoruz: “Ve Rabbimizin ayaklarını öpen ve hassasiyetle eriyen yaşlı adamda özel bir ifade görüyoruz, en uzun yolculuğunun amacına ulaştığını mükemmel bir şekilde gösteriyor. Bu kralın figürü, Cosimo the Elder de Medici’nin tam bir portresi. “.
Kompozisyonun sağ tarafında, merkezden başlayarak, resmin boyanmasıyla daha önce ölmüş olan Yaşlı Cosimo, Pierrot ve Giovanni’nin oğulları, yanlarında kırmızı süslemeli siyah bornoz, melankolik Giuliano Medici, ardından filozof Giovanni Argiropulo geliyor.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)