David’in “Marat’ın Ölümü” adlı resmi 1793’te Fransa’da kamuoyunu derinden şok eden bir olayı tasvir ediyor. 13 Temmuz’da devrimci Jean-Paul Marat, kendi evinde Girondins’in genç bir aristokrat ve destekçisi olan Charlotte Corday tarafından öldürüldü. Marat’a gizli bilgi verme ihtiyacına atıfta bulunan kadın, kişisel olarak kabul etmesi konusunda ısrar etti. Marat’ın her gün banyo yaptığı odaya itiraf etti, suda otururken yazarken onu ölümcül bıçakladı. Kadın hemen tutuklandı ve üç gün sonra giyotin edildi.
Resimde, kurban harika bir tarihsel örnek olarak ortaya çıkıyor. Etkinliğin özünü ileten sanatçı, erken eserlerinin konuşma ve enerjik tarzını tarihsel bir arsa üzerinde terk etti ve sadece kutsal bir gün önce tanıştığı arkadaşının Jean-Paul Marat’ın dini ikonografiden aldığı tanrısı Jean-Paul Marat’ın anısını ölümsüzleştirdi. Tuval sivil bir mesajdır ve aynı zamanda politikacı ve arkadaşa bir övgüdür.
Resim, Marat’ın ölümünden hemen sonra Jacques-Louis David tarafından görevlendirildi. İmza: “Marat – Davut, İkinci Yıl.” Bu çalışma Ekim 1793’te veya İkinci yıl 1791’de yürürlüğe giren devrimci takvimde Vendemere ayında tamamlandı.
Marat, onu rahatsız eden bir cilt hastalığını tedavi ettiği bir banyoda cansız olarak tasvir edilir. Derin bir yara açıkça görülebilir. Katlanmış sağ el hala kalemi tutar ve sol el, katil tarafından kendisine gönderilen “sinsi mektubu” sıkar: “Marie Anna Charlotte Korde vatandaş Marat’a. Çok mutsuzum ve bu bana konumunuzu sağlamak için yeterli.”
Resimde, anlatının kaçınılmaz gerçekçiliğine dikkat çeken, dini ikonografiye gizli bir ima açıktır: ölen kişi çarmıha gerilmiş Mesih’e benzetilir. Bu, bir kişinin kaderi, hastalığı ve en yüksek varoluş anında onu aşan korkunç bir ölümle ilişkili olduğu sembolik bir figürdür: devrimin hizmetinde entelektüel emek. Laik bir ikon yaratma arzusunu açıkça etkiler. Göğüste ölümcül bir yara, küvet, tüy, mürekkep kuyusu ve ahşap kutu, sanatçı tarafından kurbanın kimlik amblemleri ve şehitliği olarak yorumlanır.
David, izleri hemen kaybolan resimden iki kopya yaptı. Ölümünün ardından David’in en iyi öğrencilerinden biri olan ve aynı zamanda Napolyon’un toplanması için tasarlanmış sanat eserlerinin resmi talebi olan sanatçı Antoine Jean Gros’un dairesinde ölümünden sonra envanterlendiler. 1835’te sanatçının torunu Jules David, orijinal resmini teyzesi Barones Meunier’den aldı. 1885’te bir kopya sanat satıcısı Paul Duran-Ruel’in eline geçti ve 1889’da Jules David’in dul kadınına karşı orijinal kompozisyonla tuvale sahip olduğunu iddia ederek sansasyonel bir süreç başlattı. 1893’te Jules David’in dul eşi tablosu Brüksel’deki Müze koleksiyonuna dahil edilirken, diğeri Versay Ulusal Müzesi tarafından satın alındı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)