Daha önce Kont Dyula Andrássy’nin Budapeşte koleksiyonunda, daha sonra Gideon Gerlotsi koleksiyonundaydı. 1919’da ilk sanat eserleri sergisinde “Mücharnok” Budapeşte sergi salonunda ve 1981’de “Macar Özel Koleksiyonlarından” sergisinde Macar Ulusal Galerisi’nde sergiledi.
Eski sahipleri için, bu resim Umbria okulunun bir ustasının çalışması olarak da ortaya çıktı. Başlangıçta nerede olduğu bilinmiyor, ancak tam kompozisyonunu yeniden oluşturabiliriz. Bunun için yardım Antonio da Viterbo Jr.’ın fresklerinden biridir, aksi takdirde merkezi kısmı tamamen parçamıza denk gelen Pastura’dır. Buna dayanarak, Meryem’in her iki tarafında iki meleğin tasvir edildiği ve Mary’nin kendisinin oturmuş olarak tasvir edildiği varsayılabilir.
Uyuyan bebek, Mesih’in çarmıhta yaklaşan ölümünü, resmin kompozisyonunu, sanki gelecekteki İsa’nın bedenini kollarında tutan imajını yansıtıyor gibi hatırlatır. Roma ve Budapeşte resimlerinin tam tesadüfü, her ikisinin de aynı ön taslağa göre boyanmış olduğunu göstermektedir. Böylece, Budapeşte resminin yaratılacağı zaman ve yer belirlenebilir.
Belgeler tarafından onaylandığı gibi Pastura’nın resmi, Roma’da 1490 ve 1494 arasında boyandığından, Budapeşte resmi de bu döneme aittir ve açıkçası Roma’da yaratılmıştır. Tam tesadüf olarak, bu freskler stil olarak önemli ölçüde farklılık gösterir ve bu, bir sanatçı tarafından boyanma olasılığını dışlar. Karakteristik yüz tipi, konturun önemli rolü Umbrian okulunda doğaldır, ancak bu elementlerin plastik çözümlerle ince bir kombinasyonu Florentine ustalarının etkisini göstermektedir. Resimsel tarzın aynı karakteristik özellikleri, eseri ilk kez R. Longy tarafından yeniden inşa edilen sanatçının eserlerinde bulunabilir.
Bu sanatçının gerçek adı bilinmemektedir ve Isabella Stuart Gardner Müzesi’nde saklanan eserlerinden birine göre ona Gardner Müjdesinin Efendisi olarak adlandırmak gelenekseldir. Budapeşte freskleri bu ustanın eserlerine atfedilebilir. Daha önce ana eserleri Pinturicchio ve Fiorenzo di Lorenzo’ya atfedildi. Gardner Duyurularının Üstatlarını Roma’da uzun süre ve ilgili dönemde çalışan iki sanatçı ile tanımlamaya çalıştılar; Umbria okulunun özellikleri çalışmalarında fark edilir. V. R. Valentiner, fresk yazarı Antognazzo Romano ve hipotezi daha ikna edici görünen F. Ceri ile Piermatteo da Amelia ile tanımladı.
Piermatteo’nun hayatıyla ilgili iyi bilinen veriler, çalışmalarının özelliklerinin bir açıklamasını verir. Sık sık Roma’yı ziyaret etti, orada uzun süre çalıştı, ancak Amelia’daki Citta di Castello’da ve Fra Philippe Lipni’nin çırağı olduğu Spoletto’da çalıştı. Böylece eserlerindeki Floransalı unsurlar Fra Filippe’nin etkisiyle açıklanabilir, ustanın adını belirlemeye yarayan eserler Berlin, Altenburg, Boston ve Philadelphia’daki müzelerde saklanır.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)