Sanatçı, sanat tarihçilerine göre kraliçeyi, güzelliğinin ve kadınlığının kasıtlı bir şekilde abartılmasıyla boyadı. Sanatçının fırçası yüz özelliklerini yumuşatarak açısallıklarını ve yaşa bağlı değişiklikleri değiştirdi. Maria’nın oldukça büyük figürü bir tuvalin parçası olarak boyanır, neredeyse resmin sınırlarının dışına düşer. Onun görüntüsü, bir dağ gibi, ihtişam ve kitle ile şaşırtıyor.
Muhteşem bir elbise ve daha az büyük olmayan bir yaka ile kadın vücuduna ek bir hacim verildi. Maria Medici’nin ortaya çıkışı, beyazlatılmış yuvarlak yüzün ve tam yanakların bürokratik ofislerde modern layman ile tekrar tekrar buluşması nedeniyle tanıdık ve “yerli” görünüyor. Yapay olarak yapılmış hoşluğa rağmen, kraliçe katıdır, görünüşü güçlü iradelidir ve rahat ellerinden parmaklarını bir yumruğa sıkması istenir. Kraliçenin cildi kırılgan porselendir, elbisenin kasvetli kadife vücudun beyazlığını ortaya çıkarır.
Arka planın perdesinde gölge olmaması nedeniyle, bir kadın silueti çok büyük ve kasvetli bir şekilsiz leke gibi görünüyor. Kraliçe, Rubens’in koyu sarı ile maskelenen gri saçlarla temas eden koyu sarı saçlara sahiptir. Maria Medici’nin gözleri dikdörtgen, köşeleri aşağı ve görünüm bir yorgunluk, gözyaşı ve bilgelik buketi yayıyor. Mücevherden sanatçı, mütevazı bir inci ve kırılgan mücevher küpeleri seçti.
Kraliçenin görüntüsü huşu ve huşu yaratır. Bir kadının ellerini ve parmaklarını arıtmasıyla parlak dolgunluğu bile, dış kusurlarını gizleyemez ve formların çirkinliğini modern güzellik kanunları bakış açısından gizleyemez. Yazar, doğanın doğası ile aşırı getirilen çekiciliği birleştirerek bir portre yapmaya çalıştı. Rubens’in işi eksik kabul edilir ve yine de dünya resmi için değerini ve önemini kaybetmez. Ölümüne kadar sanatçı evinin duvarlarında Maria Medici’nin bir portresini tuttu.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)