“Pembe” dönem, genel olarak kasvetli bir his uyandırır, ancak pembe-altın rengi tonlarda yaşam notlarına izin verir. Bu resimlerde bir hareket ipucu, hafiflik ortaya çıkıyor. “Pembe” dönemde “Maymunlu Acrobat Ailesi” oluşturulur. Garip, ancak şimdiye kadar basit insan sevinçlerini reddeden sanatçı, basit bir insan topluluğu tarafından birleştirilen insanları yazmaya başlar.
Dış dünyadan boşanmış bir sirk topluluğu, kendi içinde alışılmadık bir akrabalık gösterir. Bir kadının kollarında çocuğu nazikçe ve saygıyla büken sirk alacalı figürü ve sanatçıların ayaklarında oturan maymun, kaderlerini birbirine bağlayan alışılmadık derecede güçlü ve önemli bir şeyin üzücü ve zar zor fark edilir hissine neden olur.
Direniş’e, Halk Cephesine katılımı sırasında Picasso, hayat veren bir kaynaktan ilham aldı. Alışılmadık şekilde verimli çalışmaları ilk kez insanlar için gerçekten var olmaya başlar. Bunlar manzaralar, natürmortlar, portreler, anıtsal tuvaller, dekoratif topluluklar, litograflar, heykeller, kitaplar için resimler. Umut, ışık ve ironik hoşgörü, Picasso’da daha önce öfkelenen yabancılaşmış alaycılığın yerini aldı. Sanatçının 1950’de Dünya Barış Konseyi’ne seçilmesi, insanlığın büyük sanatçının barış mücadelesinin sebebine katkısının tanınmasını işaret etti.
Picasso’nun en ünlü resimlerinden birinin hızlı tarihi, faşist bombalamanın Bask şehri Guernica’yı yok ettiği 1937 baharında başladı. İspanyol şair ve tanınmış halk figürü Rafael Alberti daha sonra şunları söyledi: “Picasso Gurney’i hiç ziyaret etmedi, ancak şehrin yıkılması haberi onu boğa boynuzu gibi vurdu.” Gerçekten de, Picasso bu tuvali 3,5 m yüksekliğinde ve yaklaşık 8 m genişliğinde bir aydan kısa sürede yazdı.
Picasso, gerçek bir olayın gelişimini değil, şok bilincinden doğan görüntülerin ilişkisel bağlantılarını, resmin komplosunun ve kompozisyonunun temelini aldı. Resmin görüntüleri basitleştirilmiş, genel bir şekilde sunulur – sadece dağıtılamayanlar çizilir, diğer her şey atılır. Annenin ve adamın, izleyiciye bakan yüzlerinde, ağızlarını sadece bir çığlık içinde, gözün alnının üzerinde bir yere hareket eden burun deliklerinin görünür açıklıklarını tamamen açık bıraktılar. Herhangi bir bireysellik, herhangi bir ayrıntı burada gereksiz olur, genel fikri parçalayabilir ve daraltabilir.
Pablo Picasso, trajik ölüm ve yıkım hissini, nesneleri yüzlerce küçük parçaya ayıran en sanatsal formun acılarıyla iletmeye çalıştı. Ölü bir çocuğu başını eğik tutan annenin yanında, yüzünde kasvetli ilgisizlik ifadesi olan bir boğa var. Her şey etrafta yok oluyor ve sadece bu boğa yenilmiş insanların üstünde yükseliyor ve onlara sabit bir bakışla bakıyor.
“Guernica” için ilk eskizlerdeki kayıtsızlık ve ıstırap kontrastı neredeyse tüm resmin ana desteğiydi, ancak Picasso orada durmadı ve tuvalin sağ tarafında, ellerini yukarı atan adamın yanında, iki insan yüzü ortaya çıktı – endişeli, gergin ama bozulmamış, güzel ve kararlı özelliklere sahip.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)