Sera’nın çalışmasında bir dönüm noktası haline gelen büyük ölçekli çalışma. Ondan sonra çıplaklık ve iç mekan imajına büyük önem vermeye başladı. Georges Cera, renklerin noktalara ayrılmasıyla ilgilenen bölücülük için çıplak insanların imajının tökezleyen bir blok olduğu bazı eleştirmenlerin boşta spekülasyonlarını reddetmeye karar verdi. Bu eserde ve sonraki eserlerde sanatçı, neo-izlenimciliğin evrenselliğini kanıtlamaya çalıştı.
Boyamaya başlamadan önce Sera, birçok bilimsel literatür okur ve Charles Henry’nin “Mutlak İşaretler Üzerine Deneme” ile tanışır. Bu çalışmada ortaya konan teoriye göre, çizginin yönü izleyicinin algısını etkiler.
Aşağıdan yukarıya ve soldan sağa doğru uzanan çizginin hoş ve uyarıcı bir etkisi vardır. Yukarıdan aşağıya ve sağdan sola çizilirse, itici ve hoş olmayan bir izlenim oluşur. Aynı şekilde, dalga boyuna bağlı olarak renkler insan ruhunu farklı şekillerde etkileyebilir: kırmızı, turuncu ve sarı olumlu duygulara neden olurken, mavi, mor ve yeşil melankolik bir ruh haline dönüşür.
Henry’nin bilimsel çalışmalarını inceledikten sonra Sera, yazarıyla şahsen görüşmek istedi. Toplantıda ona birçok soru sordu. Sonuç olarak, “Model” resmi teoriye açık bir örnek oldu.
Sera, atölyesinin köşesini resmin arka planı olarak seçti. Çıplak model üç pozisyonda tasvir edilmiştir: izleyiciye bakan, bir yastık üzerinde oturan ve bir taburede oturan. Şekiller arasındaki mesafe aynıdır.
Tuvalin sol tarafında “Grand Jatt Adası’nda Pazar Öğleden Sonra” resminin bir parçasını görebilirsiniz. Kükürt, daha önce olduğu gibi çerçeveyi beyaz bırakmaya ve aydınlatmaya bağlı olarak noktalarla doldurmaya karar verir. Böylece, gölgelerin uyumu keskin bir şekilde solmaz, ancak yavaş yavaş kaybolur. Bu yenilikçi teknik birçok sanatçı tarafından alınacaktır.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)