Günümüzde bazı sanatçıların ne kadar sıklıkla askeri konulara dönüştüğü, “geleneklere göre” yarı fantastik bir savaş türünü, bir birlik çatışmasını, tek kelimeyle savaşları tasvir ediyor! İlk bakışta çarpıcı bir efekt bolluğu yaratan bu tür yazarların resimleri, aldıkları temayı her zaman derinden ortaya koymaz. Aynı zamanda, dışsal, akılda kalıcı, ancak yine de figüratif etkinin büyük gücüne sahip olmayan bir savaşın olmadığını anlatan çalışmalar var.
A. A. Deineka “Moskova’nın eteklerinde. Kasım 1941” resmi. Büyük Vatanseverlik Savaşı hakkında bu tablo kadar az resim söyleyebilir. Deineka’nın resminin etkileyici gücü, öncelikle olağanüstü ve aynı zamanda çok basit bir ifade planında gizleniyor. 1941’de ülke için zor bir kış.
Faşist birlikler Moskova’nın eteklerinde duruyor… Resimde, aralarında yıkılan bir yapının kalıntılarının yükseldiği kırık pencereli birkaç ev gösteriliyor; bir kamyon acele eder. Ön planda bulunan çamurluklar ve tanksavar kirpi sıralarının arkasında görünen tek şey bu. Ancak sanatçı, bu küçük ülkeyi, ülkemiz tarihindeki dramatik olayları anlatan, imkansız Rus başkentinin sert bir imajını yaratmak için tasvir etmek için yeterliydi. Deineka’nın tematik resimlerinin çoğunun gücü kesinlikle düşünülmüş bir kompozisyon. Tuvalde tasvir edilen görüntüyü nasıl tasfiye ettiği gerçeği, her zaman planın en önemli yönlerinin ifadesi ile yakından bağlantılıdır.
“Moskova’nın eteklerinde. Kasım 1941” resminde ve Büyük Vatanseverlik Savaşı ile ilgili diğer çalışmalarında Deineka duygularını ifade etmeye çalıştı – halkını getiren korkunç felaketlere ve korkunç davalara acı veren bir sanatçı-vatandaşın öfkesi savaşı. Aynı zamanda sanatçı, Moskova’nın imajında kişiselleştirdiği Anavatan’ın sert, cesur görüntüsünü göstermek istedi. Bu durumda çözülmesi gereken görev, manzaraya, yenilmezlik fikrini, Moskova’nın emprenye edilemezliğini aktarmaktı.
Deineka’nın bu zor, uygulanabilir görevle sadece birkaç kişi için mükemmel bir şekilde başa çıktığını söylemeliyim. Herhangi bir gerçek sanat eserinde olduğu gibi, resimde her şey önemlidir; sadece arsa değil, aynı zamanda perspektif yapısının özellikleri, hatta tuval formatı bile kendi başına derin ideolojik içeriği ifade etme amacına hizmet eder. Örneğin, resimde, tasvir edilen her şey aşağıdan görüldü. Bu, engebeli araziyi vurgulamayı mümkün kıldı: şehir bir tepede duruyormuş gibi algılanıyor.
Tepenin alt kısmında gizlenmiş boşluklu pencere açıklıkları ile rahatsız edici taş evler yere doğru büyümüş gibi görünüyor. Aynı zamanda, aşağıdan görülebilir, yukarı doğru yönlendirilirler. Tüm bunlar, sanat tarihçilerinden birinin uygun yorumuna göre, “tuhaf sert kalelere, emprenye edilemeyen kalelere” benzemektedir. Tuvalin başarılı bir şekilde seçilen yatay biçimi, evlerin istikrarı ve kalesinin izlenmesine katkıda bulunur.
“Moskova’nın eteklerinde. Kasım 1941” tablosu doğrusal ritim gibi sanatsal ifade araçlarının kullanılmasına mükemmel bir örnek olabilir. Çizgi yönünde birbirine benzer – binaların ve telgraf direklerinin dikeyleri ve neredeyse aynı eğimde çalışan oluklar, monotonluk, sıkıcı tekdüzelik getirebilir, ancak benzer yöndeki grupların değişimi, neredeyse paralel çizgiler evde çok ustaca gerçekleştirildi. bazı özel maneviyat, bir tür ifade kazanırlar ve düşmana bakan oyuklar, katı, açık ritimleriyle, eteklerin görünüşüne müthiş bir kıl görünümü verir. Arsa gelişiminde, eteklerin çölleri önemli bir rol oynar.
Sanatçı ıssız bir manzara çizerek resme uyanıklık duygusu getirdi; tuvalin genel ruh hali, şiddetli gerginliğin, dramanın renklendirilmesiyle karakterizedir. İzleyiciye, nüfusun evden ayrıldığı açıktır – cepheye giden, siper kazan, arkada Vatan’ı savunmak için çalışmalarına yardımcı olan. Ancak izleyici açık ve bir diğeri – burada savunma hattı organize edildi, Moskova savunucuları güçlendi, yeraltına çıktı, burada düşman ezici bir toplantıya hazırlandı. Kamyonun görünümü ihlal eden bir bölümdür, ancak aynı zamanda çöllerin izlenimini vurgular. Görünüşe göre bir anda kamyon kaybolacak ve her şey tekrar yoğun bir beklentiyle sessizliğe düşecek.
Ürpertici rüzgarlar vücudundaki muşamba sallıyor. Soğuk, soğuk düşmanı burada bekliyor… “Moskova’nın eteklerinde. Kasım 1941” resminde Deineka zorlu ve talepkar bir usta gibi görünüyor. Basit, özlü bir resimsel dil kullanıyor; keskin, etkileyici çizime özellikle dikkat eder. Renk gibi sanatsal ifade araçlarını dikkatle ele alır. Bununla birlikte, paleti dikkatli bir şekilde kullanarak, renk ve malzeme içindeki nesneler arasındaki farkı doğru ve ifade eder. Örneğin, sessiz sesi genel olarak endişe verici kırmızı ve sarı renkler tarafından ihlal edilen eski ve yeni evleri tasvir ediyor. Resimdeki drama unsurunu güçlendiren kasvetli, kirlenmiş bir gökyüzü de anlamlı ve basit bir şekilde yazılmıştır. Deineka’nın pitoresk teknikleri, ilk bakışta biraz kuru. Ancak, onlarla birlikte hareket eden sanatçı, düşüncelerini tam bir açıklık ve kesinlik ile ifade eder. Ayrıntıları tasvir etmeyi reddetmez. Genelleme yöntemi, gerekli detayları seçme, karakteristik detayları iletme yeteneğini içerir. Yani, örneğin, Deineka bir kış manzarasını hiç göstermez, ancak kışın başlangıcının manzarasını gösterir: toprak, bazı yerlerde eski kuru otları görebileceğiniz ince bir kar tabakası ile kaplıdır. Bu özel detay, tarihsel özgünlük ve mecazi ifade adına resimde yer almaktadır. altından bazı yerlerde eski kurutulmuş otları görebilirsiniz. Bu özel detay, tarihsel özgünlük ve mecazi ifade adına resimde yer almaktadır. altından bazı yerlerde eski kurutulmuş otları görebilirsiniz. Bu özel detay, tarihsel özgünlük ve mecazi ifade adına resimde yer almaktadır.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)