Mutlu zamanların eserleri arasında, görünüşte 1825 civarında boyanmış olan “Roma’nın Çevresindeki Nemi Gölü Manzarası” resmi önemli bir yer kaplar. Rus manzara resminin en iyi eserlerine ait olan bu küçük tuvalde, yeni Shchedrin’in sanatsal sisteminin ana özellikleri tamamen görselleştirildi. “Nemi Gölü’nün Görünümü” akademik ortamın özünü oluşturan kasıtlı etkilere yabancıdır. Shchedrin manzarasında ne klasik korular, ne şelaleler ne de görkemli kalıntılar vardır; idealizasyonun yerini doğa imajının yaşayan ve gerçek bir rekreasyonu alır.
Yeni yöntemin temeli, manzaranın “bileşimi” değil, doğanın doğrudan ve doğru bir şekilde gözlemlenmesidir. Eski ağaçlarla kaplı dar bir yol sahil boyunca rüzgarlar ve izleyiciyi resmin derinliklerine götürür. Ön planda birkaç figür var: iki köylü kadın kıyıda konuşuyor, bir keşiş yürüyor ve bir oğlan sürücü arkasından bir eşek götürüyor. Ayrıca gölün sakin, berrak suları görülebilir; derinliklerde, ufku örten, yüksek ormanlık bir dağ maviye döner. Yumuşak dağınık ışık resmi doldurur, güneş patlamaları kum yolundaki ağaçların dallarına düşer, su güneşte gümüş parlar ve şeffaf havadar bir peçe yakın ve uzak nesneleri sarar.
Alanın gerçekçi ustalığı, bu resimde Shchedrin’in ana başarılarından biridir. Artık derinliği işaretleyen sahne veya nesne aşamaları yok. Doğrusal bir bakış açısı havaya bir bakış açısı kazandırdı. Doğru, üç geleneksel plan hala resimde korunuyor, ancak derin giden yol onları birbirine bağlıyor ve alanı sürekli kılıyor. Sanatçı artık bireysel detayların doğru bir şekilde çoğaltılmasından memnun değil; manzarayı oluşturan tüm unsurların genel izleniminin ve organik birliğinin bütünlüğünü arar.
Işığın ve havanın iletimi, bağlantı nesnelerini ve mekansal planları aydınlatma birliği, resmin bu bütünlüğü elde etmesinin ana yoludur. Shchedrin tarafından doğanın açık havada incelenmesi temelinde geliştirilen pitoresk sistem, peyzaj tarihinde yeni bir sayfa açar. Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Rus ustanın yeniliği hemen takdir edilmedi ve muhafazakar sanat eleştirisinin protestolarını provoke etti. Akademik sanatın ideologlarına göre, Shchedrin “doğanın köleli bir taklidine bağlı kalarak, zariflerden bile kaçınmaktan kaçındı”.
Gerçekten de sanatçı, Sanat Akademisi’ne yakın çevrelerde “zarif” olarak kabul edilen koşullu ve kurgusal etkileri kasten reddetti. Ancak, elbette, doğanın pasif kopyalanmasından çok uzaktı. Onun resmi sadece Nemi Gölü kıyılarının gerçek görünümünü yakalamakla kalmaz, aynı zamanda İtalyan doğasının şiirini, güneşli sakin ve parlak, huzurlu uyumu derin ve gerçek nüfuzla ortaya koyar. Doğanın lirik deneyimi Shchedrin’i romantiklere yaklaştırır. Resimlerinde oluşturulan güneşli İtalya imgesi Batyushkov, Baratynsky ve genç Tyutchev’in şiirinde bir paralellik buluyor. Gerçekçi özellikler romantik dünya görüşlerinde açıkça görülür. Kuşağının şairleriyle birlikte Shchedrin canlı ve bütün bir doğa imajı yarattı,
(1 votes, average: 5,00 out of 5)