Olga Ivanovna Orlova-Davydova, Rusya’nın en etkili ve en zengin insanlarından olan Prens Ivan Ivanovich Baryatinsky’nin kızı idi – Kont Vladimir Grigoryevich Orlov’un torunu Vladimir Petrovich Davydov, evli Vladimir Petrovich Davydov, beş ünlü Orlov kardeşten – II. Catherine’in ortaklarından. Orlov-Davydovs sık sık uzun bir süre Avrupa’yı dolaştı. İtalya, İngiltere, sanatçıları korumak ve sanat eserleri satın almak için. Roma’da 1834 yılında, kızı Natalya ile 20 yaşındaki Olga Ivanovna’nın portresini çizen K. Bryullov ile arkadaştılar, iki yıl sonra sanatçı sayım daveti üzerine Moskova yakınlarındaki Orlov-Davydov mülkü “Otrada” da birkaç ay geçirdi.
Vladimir Petrovich Davydov, 1835 yılında Yunanistan, Küçük Asya ve Türkiye’de İyon Adaları’nda kaldığı sırada tuttuğu “Seyahat Notları” nı 2 parça halinde yazdı., 1839’da St. Petersburg’da yayınlandı. Bu sayıya sanatçılar K. P. Bryullov, N. E. Efimov ve Prusya antikacı Kramer eşlik etti. dikey tuval ve sadece sağ yarısı kaldı, gr.
Orlova-Davydova kollarında küçük kızı frolic ile. Bu nedenle, Bryullov’un önceki tüm büyük eserlerinin en çekici yönleri olan kompozisyon çözümünün eksikliği ve etkinlik eksikliği. Çok uzun olan portre biçimi, rakamların uzaya doğal olmayan bir oranını yarattı. Kompozisyonu kalabalıklaştı ve havayı kaybetti. Sızdırmazlık, havasızlık ve statik sahne hissi, Orlova-Davydova’nın portresini ustanın başarısız eserlerine atfetmeye zorlandı.
Portrenin orijinal kompozisyonu farklıydı. Orlova-Davydova’nın portresiyle neredeyse aynı anda yapılan N. E. Efimov guaj, Bryullov’un çalışmalarının gerçek doğası hakkında bir fikir veriyor. İçinde Efimov, geniş, güneş sırılsıklam bir odada kucağında bir çocukla önünde poz veren genç bir kadının büyük bir portresini yazan bir sanatçıyı canlandırdı. Sanatçı – K. P. Bryullov ve modelinde – rp. O. I. Orlov-Davydov. Görüntünün doğruluğu N. K. Efimov’u değiştirmedi. Kontesini aynı elbiseyle gösterdi ve Bryullov Portresi’ndeki gibi poz verdi, ancak farklı bir saç kesimi ile.
Efimov’un guajında, Orlova-Davydova’nın saçları, Briullov’un görüntüsünde olmayan başın tacı tarafından yüksek toplandı. Tretyakov Galerisi’nin portresini incelerken, çıplak gözle bile, konunun saç stilinin eksik detayının olması gereken noktaya tam olarak düşen eski rekoru tespit etmek kolaydır. Ancak en önemli fark, Bryullov’un portresinde, guaş Efimov’da gösterilen bir süvari olmamasıdır.
Defne bir ata binerken, kontesin küçük kızıyla birlikte oturduğu balkonun açık kapılarına doğru ilerler. Yüzü, yaratılışının önünde bir merdiven üzerinde duran sanatçının paleti tarafından gizlenmiştir. Kontesin kocası olmasa da, figürde binicilere kim varsayılabilir. Literatür verileri, bilinmeyen bir gr görüntüsünün varlığını göstermektedir. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, büyük bir portreden oyulmuş. 1921’de Tretyakov Galerisi’ne gelen O. I. Orlova-Davydova’nın portresinde. Çoğaltılmış bir tuvalle kenar yok. bu gerçek tuvalin boyayla kırpıldığını söylüyor.
Guaj Efimov’da tasvir edilen sahnenin özgünlüğü, O. O. Orlova-Davydova’yı onaylar. Günlüğünde Ocak 1835 tarihli girişlerden birinde şöyle diyor: “Efimov, Vladimir’in ofisinin içini Bryullov portresi ile tasvir eden guaj yazdı.” Orlova-Davydova portresinin “yeniden inşası” Bryullov’un ilham aldığı başka bir çalışma hakkında konuşmamızı sağlıyor. Önceki portrelerde olduğu gibi, Bryullov kompozisyonunda büyük tuvallerin çeşitli bileşenlerini içeriyordu: insan, manzara, mimari. Grup portresi bir tür aile sahnesi olarak ortaya çıktı. Sünnetli Orlova-Davydova’nın portresi, doğal arsa grafiğini kaybetti. Kontes, eylem sırasında bir diyalog yürütmek zorunda olduğu bir partneri kaybeden bir aktör konumundaydı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)