1518’de Roma’dan dönen Correggio çok ilginç bir sipariş aldı. Parma’daki San Paolo Manastırının abartısı, manastırın bazı binalarını boyamak için bir istekle ona döndü. Özgün ve “önyargısız” bir kadın olan abbess, manastırını mitolojik sahnelerle süslemek istiyordu.
Şaşırtıcı bir şekilde, bir gerçek: Correggio’nun emriyle görevlendirilen freskler arasında, dini bir komplo üzerinde bir tane yok. Görünüşe göre, usta 1519-20’de bu duvar resimleri üzerinde çalıştı. Roma gezisinden önce tamamlanan önceki eserler ile sanatçının 1520-23’te yarattığı San Giovanni Evangelista kilisesinin duvar resimleri arasında bir bağlantıyı temsil ediyorlar. Onlarda Correggio, Michelangelo’nun Roma’da görülen kreasyonları hakkındaki izlenimlerini “çözdü”. San Paolo manastırının tüm fresk döngüsü, tanrıça avcısı Diana hakkındaki efsanelerle ilişkilidir. Salonlardan birinin tavanı özellikle ilginç bir şekilde çözüldü – putti oval “pencerelere” baktığı yeşilliklerle çevrili bir çardak şeklinde boyanmıştır.
San Paolo Manastırı’nın duvar resimleri, fresk resminin gerçek bir başyapıtıdır. Harika bir tadı ve becerisi ile yapılmış ağaç dikme izleyiciye boyalı, gerçek değil, aşağıda duruyor gibi görünüyor. Tesisleri dekore ederken Correggio’nun her zaman mimari unsurlara başvurmadığı unutulmamalıdır. Ve San Giovanni Evangelista kilisesinde ve Parma Katedrali’nde “sahte mimari” ikincil bir rol oynar. Burada “genişletilmiş alan” yanılsamasını yaratan sanatçı, gökyüzüne “söner”.
Bu yanılsama özellikle, bulutların olduğu gibi tarif edilemez ilahi ışığa doğru yükselen bir spiral oluşturduğu Parma Katedrali’nde ustalıkla modellenmiştir. San Paolo manastırının duvar resimleri üzerinde çalışan Correggio, farklı bir amaç güdüyordu. Bu kez sonsuzluğa giden bir yol aramıyordu, aksine, serin bir gölgelik hissi yaratmaya çalıştı. Ve başarılı bir şekilde başarılı oldu. Dahası, bu resimler, tüm samimiyetleri için, odayı sıkmaz. İçinde “gökyüzünün” görüldüğü kubbede “açıklıklar” sayesinde, çardak inşaatının tamamı hafiflik ve ferahlık kazanır.
Sanatçının çardak dibinde tasvir ettiği “heykeller” özel ilgiyi hak ediyor. İlk bakışta, gerçek mermer heykeller gibi görünüyorlar. İzleyicinin Correggio’yu “aldatın”, tek renkli duvar resimleri tekniğinde parlak bir ustalığa ve perspektif yasaları bilgisine yardımcı olur. Heykellerin arkasındaki derin gölgeler burada özellikle önemli bir rol oynar: nişleri görsel olarak derinleştirir ve figürlerin tek renkli görüntülerini ön plana çıkarır, onlara ek hacim verir.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)