İtalyan piffero müzisyenlerini dolaşan Pifferari, şapelin girişinde durdu. Yaşlı adam ve İtalyan fakir renkli pelerinler ve geniş kenarlı şapkaların basit giysilerindeki oğlan, duvarda asılı olan madonna imajına saygıyla bakıyor.
Parlak güney güneşinin ışınları da, simgeye yansıyan gölgede, şapelin taş duvarında, müzisyenlerin yüzlerinde hissedilir. Parlak İtalyan doğasının cazibesi, Bryullov tarafından şaşırtıcı otantiklik ve kendiliğindenlik ile aktarıldı.
1822’de Karl Pavlovich Bryullov’u kardeşi Alexander ile birlikte sanat klasiklerinin eserlerini tanımak için İtalya’ya gönderen, Sanatçıları Teşvik Etme Derneği emeklilere şunları söyledi: ve tüm bunlara… “Tableax de genre” deniyor. Bu nedenle, Toplum Petersburg Akademisi’nin tarihi resim sınıfından mezun olmadan kısa bir süre önce kadınları yüksek rütbeye layık olmayan hobilerden uyarmıştı. opistsa.
Yine de, İtalya’daki kalışının ilk döneminde, Karl Bryullov tür sahneleri, “iç mekanlar” yazıyor, manzara ile ilgileniyor. Bu yıllarda “Sabah” ve “Öğlen” resimlerini yaratır, halk hayatından sahneleri tasvir eder – “Hacılar”, “Vespers”, “Pifferari” ve diğerleri. Açık havada doğadan çalışmak genç sanatçı için yeni zorluklar doğurur, ancak bir akademik okulun temel ilkelerini değiştirir. Resimleri yankılanan bir yerel renkle yazılır, şekiller doğru bir desenle çizilir, yapı düşünülür ve kompozisyon doğrulanır.
Gezici müzisyenlerinin fakir kıyafetleri güney güneş ışınlarında güzel görünüyor. Formların güzelliği ve katı asaleti, basit bir İtalyan halkının hayatından doğrudan gözlenen bir sahneyi iletmeye olan tüm ilgisiyle Akademi mezunu için ana şey olmaya devam ediyor.