Ressam için cesur bir uzman olan Signac, ressam için elverişli yerlerin keşfedicisi – geçen yıl “Collioure’u yakında keşfetti” Saint-Tropez’i açacak – Sera yaz aylarında Calvados sahilinde, seyahat ettiği Port-en-Bessin kasabasına gitmesini tavsiye etti kariyerinin başlangıcında üç yıl üst üste – 1882, 1883 ve 1884’te.
Küçük ve çalışkan bir nüfusa sahip bu küçük balıkçı limanında Sera ciddi çalışmaya başlayacak: Charles Henry’nin teorilerini bir dizi manzarada kullanıyor ve bu teorilerin yüzeysel uygulamalarından kaçınmaya çalışıyor. Bilim adamının hükümlerinden herhangi birinden sapma niyetinde değil, aynı zamanda onları, dekoratif değerini kaybetmeden resimdeki derinliği ve perspektifi koruyan daha karmaşık bir sisteme dahil etmeye çalışacak. Sera tarafından atılan zorluk gerçekten şaşırtıcı. Bir yandan, görevi iki boyutta düz bir yüzey olarak ele alırken, diğer yandan perspektifin varlığı nedeniyle üçüncü bir boyut verir.
Nihayetinde sanatçı, Port-en-Bessin’in uçurumlarının veya setlerinin görüşlerini özgürce yorumlamayı göze alabilir ve onları kendi takdirine bağlı olarak değiştirebilir. Ancak bunu yapmak için, hayal gücünün reddedilmesi, sadece Ser’in aklın ötesinde olanlara güvensizliği ile açıklanamayan bir ret ile engellenir, doğasının derinliklerinden gelir. Bir sanatçı olarak Sera, gerçeği hayrete düşürecek kadar büyülenen nadir bir insan ırkına aitti – kelimeler onlar için asla bulunmayacak. Sera örneğinde boyalar bulunmaz. Bu yüzden planına karşılık gelen manzaralar bulması gerekiyordu. Ve aramalar genellikle onu erişilemeyen yerlere götürdü.
Hemen hemen tüm çalışmalarda Sera, kendisi ile yaptığı bahsi kazanmaya çalışır. Perspektif yasalarına göre inşa edilen marinaların çeşitli unsurlarını küçük bir deformasyona maruz bırakarak dekoratif bir etki yaratır. Yani, Vinçlerde ve Bulutlardaki Boşlukta, bulutlar denizden sarma hatları ile yığılır. “Dışa Açık Giriş” tuvalinde deniz görünmez bulutların gölgeleriyle süslenmiştir. Bu, bayrak kumaşlarına, katı gerçekçilik açısından gereksiz olarak kabul edilebilecek dalgalı kıvrımların verildiği “Pazar” resminde daha da açıkça ortaya çıkıyor: Aslında, sadece dekoratif bir etki arzusu ile açıklanıyorlar. Bu sanatçı sayesinde, Port-en-Bessin’de yazılan marinalarda böyle iki farklı görevi birleştirmek şaşırtıcı bir şekilde mümkün oldu.
Sulphur, daha önce hiçbir marinalarında yer almayan por-en-Bessensky tablosu “Köprü ve Dolgular” karakterlerinin kompozisyonunu tanıtıyor. Arka planda birkaç silüete ek olarak, ön planda hareketsiz bir gümrük memuru, bir çocuk ve ayrıca bir tür yükü olan bir kadın duruyordu. Donmuş, taşlaşmış – kesinlikle. Ancak onların varlığı, sanatçının marinalarının mutlak yalnızlık özelliğini ihlal ediyor. Hayat, yalnız krallığını işgal eder, tarifsiz uykulu bir uyuşukluğa – deniz krallığına, kıyılara ve marinalara – daldırılır.
Ve sanki her yerde bu yaşam dalgası ve bir süre geri tutulan hayati güçler, parlıyor, aniden dağılmaya başladı, mümkün olan her yere yayıldı – sanatçı her zaman bastırmaya, monoton ve sert günlük yaşamı sürmeye başladı – bu karanlık güç tüm canlıları doğurur ve onu çeşitli saldırı biçimlerini, kör ve muzaffer bir dürtü içinde varsayarak, kendiliğinden ölüme mahkum eder.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)