“Valentine…” Hunt’ın algı ve biçim alanındaki avangard deneylerini sürdürüyor. Hunt, Kent’teki “Seven Oaks” filmiyle ilgilenmeye başladı ve burada 18 Ekim’in ikinci haftasında F. J. Stevens, D. G. Rossetti ve Annie Miller ile bir sonbahar manzarası çizmek için gitti – önce küçük bir kroki için, sonra büyük bir resim için yağ. Kompozisyonu Kasım ayı ortalarında Londra’ya döndüğünde tahtadan Knowle Park’taki tuvale aktardı. Rakamlar kışın Chelsea’deki bir stüdyoda boyandı.
Sanatçılara malzeme tedarik eden Robertson şirketi, tuvali beyaz toprakla astarladı, daha sonra Hunt, daha temiz bir arka plan elde etmek için vernikle karıştırılmış iki ek beyaz boya katmanı daha uyguladı ve sonuç olarak mükemmel beyazlığa ulaştı. Raphael’in Pre-Raphaelite yöntemi, rengin canlılığını koruma ve parlaklığı artırma yöntemi, ışığın ince pigment katmanlarına yansıtılmasıydı. Hunt, kompozisyonu astarın üzerine bir kalemle çizdi ve sonra fırçayı tutmadan önce, eskiz üzerine bir spatula ile ince bir beyaz boya tabakası uyguladı, böylece kalem çizgileri görünür kaldı. Bu, fresk resminde intonaco’ya benziyor – gelecekteki çizimin konturlarının önceden gösterildiği ince bir ham sıva tabakası. Hunt ve Milles resimlerinin bazı parçaları da ıslak beyaz bir arka plana karşı yapılabilir; tekniklerinin bu yönü henüz tam olarak araştırılmamıştır. Resimde, yüzler ve eller ıslak üst katman üzerine yazılmış gibi görünüyor, bu da onlara ek parlaklık veriyor, ancak çıplak gözle ayırt edilemiyor. Bu metodlar, Ön-Rafaelitlerin ilerici sanat yöntemlerinin bir parçasıdır.
Van Eyck’in Arnolfini Çiftinin Portresi’ndeki zarif ton derinliğinden ve zarif ışık efektlerinden esinlenerek, çok renkli fresklerin yaratılması hakkında bilgi ile donatılmış ve modern malzemelerle denenmiş erken İtalyan Rönesansı, Avı ve Değirmenlerinden şövale boyamasında sıcaklık ve yaldız ile çalışma tekniklerine aşina – litters, tüpler, fırçalar ve çeşitli verniklerde boyalar. Bir sonraki adım, Pre-Raphael’lerin 1851 yazında yaptığı açık havada çalışmayı genişletmekti.
Hunt’ın Shakespeare komplosu “Proteus’tan Valentine Saving Sylvia” da yer alan ilk resmi, Pre-Raphael’lerin ulusal edebiyata ve İtalyan Orta Çağ’a ya da erken Rönesans’a olan ilgisini de yansıttı. Sanatçılar özellikle aşk çatışması ve aşık sadakat temalarına çekildi – resimde ön planda hareketsiz figürlerde yer alıyorlar. Valentine, sevgili Sylvia’yı en iyi arkadaşı olan ve şimdi sağa doğru diz çökmüş olan şimdi bastırılmış Proteus’un tacizinden kurtardı.
Ayaklarınızın altındaki çim kırışır ve kırılır, son mücadeleye tanıklık eder. Solda, bir sayfa elbiseli Julia, tutkusunun bir nesnesi olan Proteus’a bakar, aynı zamanda Proteus’un ona bir aşk yemininin bir işareti olarak verdiği yüzünü sağ elinde çevirmez. Valentine, yenilgiye uğrayan rakibe af diliyor. Proteus utanç ve tövbeyi ifade eder ve Sevgililer’in elini tutan, uyluğuna yapışırken, kader için uyuşma ve alçakgönüllülüktür.
Bu arada, Julia bayılmak üzeredir – o zaman sırrı ortaya çıkacak ve Proteus, mitolojik bir isme örneğini takiben kıza bir kez daha lehine verecektir.
Sylvia’nın babası Milan Dükü son sahnede yer almak için arka planda görünür. Zarif jestler, pozlar ve bakışların yardımıyla Hunt, Milles tarafından “Isabella” nın zor planını taklit ederek tüm durumu etkili bir şekilde tasvir eder. İzleyicinin anlamasını kolaylaştırmak için, çerçeve boyunca oyundan alıntılar gösterir – bu yakında ortak bir teknik haline gelecektir.
Silah, zırh ve kostüm görüntüleri Bonnard’ın Tarihi Kostümleri ve Hunt’ın kendi çizimlerinden ödünç alındı. Protenus’un kılıcı, tek parça streç giysi, Sylvia’nın elbisesi ve Julia’nın kostümündeki kırmızımsı pembe renkle uyumlu olarak özellikle dikkat çekicidir. Sylvia için Elizabeth Siddal başlangıçta poz verdi, ancak Reskin, The Times’a olan ünlü ilk mektubunda, Pre-Raphaelites’i çok banal görünüm için azarladı ve Hunt, kahramanın yüzünü saygıyla yeniden çizdi. Reskin, Hunt’u “eşsiz yeteneği” için özellikle övdü. Hunt şu resmi imzaladı: “W. Holman Hunt. 1851. Kent”, açık havada yazdığı gerçeğine verdiği önemle.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)