Jane Morris’e göre, kocası ilk önce 1850’lerin ortalarında, eski desenleri çözmeye başladığında, tekniği anlamaya çalıştığında ve kendi ihtiyaçlarına göre boyanmış ahşap bir çerçeve ve penye yünü denemeye başladığında nakışla ilgilenmeye başladı. Örneklerinden bilinen en eski duvar, yünle kabaca işlenmiş, doğal boyalarla boyanmış bir duvar perdesi, desende tekrarlanan ağaç ve kuş motifleri ve sloganı, yazar tarafından “Jan van Eyck’in Bir Adamının Portresi” resminden ödünç alınan sahte Yunan harfleri “Als Ich Can” idi. kırmızı bir türban “Londra Ulusal Galeri koleksiyonundan.
Bu panelin, William Morris’in 1856 tarihli Fransa ve Hollanda’ya yaptığı bir gezi sırasında dikkatle incelediği, ortaçağ nakışlarının ilkel tekrarlayan desenlerini yeniden üretme girişimi olarak tasarlanmasına rağmen, motiflerin kendileri iki kitap resminde sunulan duvar perdelerinden ödünç alındı. Morris, British Museum’da çalıştığı XV. yüzyılın Froissard’ın “Chronicles” adlı el yazmasından “orman Kralı” ve “Fransa Kralı ve Turlarda Brittany Dükü Toplantısı”. Bu ayrıntılar ayrıca, muhtemelen Red House için 1860’ların başında yapılan daha büyük bir nakış parçası olan bu ürünün temelini oluşturdu: Şirketin 1862 Dünya Fuarı’ndaki standında sunuldu ve daha sonra Alice Boyd’un metresleri koleksiyonuna girdi. William Bell Scott, Ayrshire Penkill-Kale Evinde. Burada nakış, binanın eski kısmının galerisinde başka bir işlemeli panelin yanında asılıydı. Her iki eser de Rossetti tarafından Kasım 1868 tarihli Boyd’a yaptığı bir mektupta Morris’in “Topsy” lakabına dayanan bir şaka. Morris’in La La Ne Iseult’daki arka planı süsleyen perdelikte aynı tasarımın bir varyasyonu görülebilir.
Nakış, grotesk bukalemunları tasvir eden parşömenlerle dolu bir meyve ağacı desenini tekrarlar ve kelimeler yazılıdır:
“Kim çok sever, yakında unutmaz”
Bu 14. yüzyıl Chaucer şiiri “Kuş Parlamentosu” da şarkının adı olarak kullanılan yaygın bir sözdür. Her ağaç papatyalar ile noktalı üçgen bir arazi tepesinden yükselir; balıkçıllar arasında uçarken. Temel olarak eşit dokuma keten kumaşı kullanılmıştır ve kahverengi, yeşil ve krem renklerinin kalın yün ipliklerine sahip saplı ve giriş dikişleri ile nakış yapılmıştır. Arka planı oluşturmak için birbirine sarılmış turuncu-sarı ve kırmızı yün kullanılır; dikişler, tuğla sırasına göre yatay olarak yerleştirilir: etki, kompozisyonun oluşturulması sürecinde farklı boyaların kullanılmasıyla arttırılır. Doğal pigmentlere ek olarak, burada sadece 1860’ların başında satışa sunulan sentetik menekşe boya da mevcuttur; bundan takip eder
Perdelik tasarımı doğrudan onun tarafından yaratılmış olmasına rağmen, nakışın hangi kısmının sanatçı tarafından kişisel olarak yapıldığı bilinmemektedir. Linda Perry, nakışta en az üç esnafın çalıştığını belirledi, bunların hepsi muhtemelen sanatçının en yakın çevresinden kadınlar: Jane Morris, kız kardeşi Bessie Bearden ve muhtemelen Georgiana Burne-Jones. Kadınların katılımı hiç kuşkusuz firmanın çalışmasının kolektif doğasını ve Morris’in çalışmanın cinsiyete bakılmaksızın tüm katılımcılara memnuniyet getirmesi gerektiği inancını doğrulasa da, hiçbir şekilde kadın el sanatları ile kopyalama arasındaki geleneksel ilişkiyi reddetmez. Bu açıklama sadece o yüzyılın sonlarında May Morris, Phoebe Tracair ve Jesse Newbury gibi zanaatkârların, tıpkı zanaatkârlar gibi, tasarımcı olarak ün kazanmasıyla tartışıldı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)