Sadece Monet büyük bir kireçtaşı kütlesini saf bir ışık titreşimine dönüştürebilir. Sanatçılar daha önce aynı güdünün farklı varyasyonlarını yazmışlardır. Ancak Monet’in resimlerini serilere dönüştüren şey, atmosferin ve ışığın farklı koşulları altında neredeyse aynı görünümü çizme arzusudur.
Sabah şafaktan akşam alacakaranlığa kadar sürekli bir aydınlatma değişikliği sergileyen Claude Monet, ışıkta eriyen görkemli Gotik cephenin elli manzarasını boyadı. Monet, ilk önce Rouen’deki katedralin görüntüsü ile bu diziyi yaratmanın sırrını, hatta arkadaşlarından korudu. Görünüşe göre hiç böyle bir gerilim ve içsel şüphe ile yazmamıştı.
Monet 2 yıl boyunca tekrar tekrar Rouen’e geldi ve Giverny’ye bitmemiş eskizler getirdi ve atölyede çalıştı. Sanatçının tek amacı ışığı renkle iletmek ve rengin ışığın durumundan ve doğasından nasıl değiştiğini göstermekti; ışığın kendi başına var olmadığını ve belki de maddenin olmadığını, sadece değişen yanılsamasını göstermek için. Şubat 1892’de Monet önce katedralin karşısında küçük bir oda kiraladı.
Bu ve gelecek yıl, katedralin batı cephesini birbirinden sadece biraz farklı olan üç bakış açısından boyadı. Bir dizi “Katedral” sadece olgun bir efendinin çalışmasının zirvesi değil, aynı zamanda son zaferini de işaret ediyor. Mayıs 1895’te, Rouen Katedrali’ne adanmış serideki çok sayıda resmin yirmi’si Duran Ruel Galerisi’nde sergilendi. Sergi büyük bir başarıydı.
Resimler tüm bir odayı işgal etti ve Monet’in planına göre gönderildi: ilk önce gri bir seri – giderek daha fazla parlaklaşan devasa bir karanlık kütle, daha sonra hafifçe titremeden fark edilmeden geçen beyaz bir seri, gökkuşağı serisinin tuvallerinde zirveye ulaşıyor ; ve sonra ışığın yavaşça maviye dönüştüğü, parlak bir göksel görüş Batı cephesi gibi eriyen mavi seri, bir çerçeve ile kesildi – bu “yanan” Gotik başyapıtın fantastik bir dekorasyonu büyük bir binanın masifini gizliyor. Monet’in fırçasının altında her şey kesinliğini ve önemliliğini kaybeder.
Büyük cephe, kırma ışığının karmaşık etkilerini yansıtan bir tür büyük ekrana dönüşür. Taş batan güneşin jetlerinde erir gibi görünüyor; sabah cepheye turuncu ışık yanıp sönen mor bir gölge yüklenir. Yukarıda – gökyüzünün mavi bir noktası, cephelerin üzerindeki taş kemerler ağırlıksız hale geldi, pencere deseni gölgelere kayboldu, yapının bireysel unsurları arasındaki açık çizgiler kayboldu. Gün ortası güneşi, mimarinin aydınlatılmış yönlerinde bal-altın alevi ile yanar, parıltı taşın içinden yayılır.
Malzemenin alanı, hacmi, ağırlığı, dokusu yoktur. Işık refleksleri oyunu katedralin hayaletini vurur. Monet’in arkadaşı, bir politikacı ve daha sonra Başbakan Georges Clemenceau, devlet tarafından resim almaya çalışıyordu. Ancak, resmi kurumların tutumu olumsuz kalmıştır. Efendinin bir bütün olarak yarattığı ve sergilediği seri, farklı ülkelere dağıtıldı.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)